Как выбрать педаль эффектов для электрогитары


Как выбрать педаль эффектов | PriceMedia

Поиск своего звучания – ключевая задача каждого гитариста. Чтобы иметь возможность совершать эти поиски с максимальной эффективностью, стоит обзавестись педалью эффектов. О том, как выбрать оптимальный вариант читайте в обзоре Price.ua.

Чтобы не путаться в обозначениях, стоит определиться, что же являет собой педаль для гитары. В первую очередь это электронное устройство и схема, способная преобразовывать сигнал от гитары. Порой конечное звучание вообще не напоминает звук классической электрогитары, что и раскрывает безграничные возможности для гитариста.

Традиционно их изготавливают в виде небольших металлических коробок, которые можно увидеть у ног исполнителя. Свое название «педаль» они получили в связи с тем, что гитарист переключает эффекты ногой во время игры, поскольку руки у него заняты. На педалях имеются тумблеры, предназначенные для настройки интенсивности применяемого эффекта. Как и все остальные, индустрия музыкальных инструментов развивается, и вот уже компанию педалям составили гитарные процессоры. Последние представляют собой устройства, сочетающие в себе множество эффектов, которые можно задействовать одновременно.

Читайте: Как выбрать электрогитару

Аналоговая VS цифровая примочка

До 1980 года все гитарные эффекты были основаны на аналоговых схемах, то есть звуковой сигнал менялся непосредственно, а значит, звук шел на усилитель предельно чистым. Но, совсем скоро ворвалась цифровая революция со своими новшествами, и появились первые педали с цифровой обработкой сигнала. Принцип действия цифровых эффектов отличается от аналоговой схемы тем, что педаль собирает данные о сигнале в цифровой поток битов, а позже модифицирует его в аналоговые сигналы.

С самого момента возникновения альтернативы аналоговой педали, музыканты ведут постоянные дискуссии на тему, что же лучше – аналоговая или цифровая схема. Поклонники оригинального звучания яро отстаивают аналоговую, а фанаты современных решений – цифровую. Справедливости ради стоит отметить, что множество профессиональных гитаристов используют цифровые процессоры эффектов.

Как и в любом другом творчестве, в музыке многое зависит от стиля и идеи. Бесспорным остается тот факт, что аналоговые эффекты дают более плотное и чистое звучание. Так, цифровое преобразование даже на самых дорогих гитарных процессорах иногда приводит к появлению естественных артефактов звучания. В то же время, цифровые гитарные процессоры эффектов имеют два преимущества: предельная точность и универсальность применения. В одном небольшом устройстве может быть заключено множество эффектов, которые к тому же имеют широкий диапазон регулируемых параметров.

Читайте: Как выбрать струны для гитары

Виды педалей эффектов

Среди моделей гитарных эффектов есть безусловные лидеры, используют которые в большинстве случаев. О таких педалях и пойдет речь дальше.

“Вау-Вау”. Особенность его заключается в том, что при нажатии ногой, появляется “тройной звук”. Затухание эффекта происходит при ослаблении силы нажатия на педаль. При игре этот эффект используют, если нужно добиться динамичного и выразительного звучания. Легендарный Джимми Хендрикс был признанным мастером использования этого уникального эффекта.

Каждая модель, представленная на современном рынке гитарных эффектов, обладает своим неповторимым звучанием, что существенно усложняет выбор. Чтобы максимально эффективно использовать музыкальный потенциал покупки, стоит обратить внимание на устройства, предоставляющие возможность регулировать параметры звучания. Так, большинство моделей имеет регулятор глубины цикла и времени атаки (скорость смещения тона к высоким частотам). Великий и неповторимый Джо Сатриани, например, пользуется педалью Vox JS-WH Big Bad Wah Pedal, которая стоит в районе 7000 грн, но она действительно того стоит.

Овердрайв. Принцип работы педали овердрайв сводится к ограничению сигнала по амплитуде, при этом плавность достигается за счет закругленного обрезания верхних витков синусоида. Такое решение позволяет получить динамичный звук, искажение которого будет зависеть от того, насколько сильным будет удар по струнам. Типичным представителем этого вида примочек является такой бестселлер как Boss OS-2. Стоимость такой педали будет находиться в районе 3500 грн.

Дисторшн. Истинно роковая педаль эффектов для электрогитары. Принцип действия – сигнал обрезается путем жесткого ограничения амплитуды, что изображено на рисунке.

Чаще всего используется этот эффект в таких стилях как рок и металл. Можно ее применять и для бас-гитары, поскольку стандартные «искажатели» имеют свойство немного портить звук, заглушая нижние частоты. Дисторшн педаль Boss DS-1X Distortion можно смело назвать лидером в соотношении цена и качество. Цена такого устройства всего 5300 грн.

Фузз. Эффект, в основе которого заложено нелинейное искажение звука при помощи  транзисторов. Благодаря ним полностью исключается огибающий сигнал, что дает в итоге необычное «органное» звучание. Чаще всего применяется для сольных партий, ярким примером чего является музыкальная композиция Джимми Хендрикса «The Star Spangled Banner». Классическим примером фузз педалей является Dunlop M173 MXR Classic 108 Fuzz, которая стоит 4000 грн.

Бустер. От других примочек ее отличает отсутствие специфического звучания, потому что ее используют для усиления сигнала. Применение бустеров предоставляет возможность усилить перегруз даже на стадии предварительного усиления. Подобная функция будет полезна, когда музыканту нужно исказить сигнал на низкой громкости. Также полезной эта педаль эффектов будет в тех случаях, если нужно добавить в сольную партию. Бустер станет неотъемлемой частью схемы, когда гитарист использует более четырех эффектов и множество кабелей. Также пригодится и функция быстрого восстановления уровня выходного сигнала музыкального инструмента, за счет буферов. Лидер среди профессионалов – Blackstar HT-Boost, стоимость которой 5700 грн.

Читайте: Как выбрать синтезатор

Педали эффектов модуляции

В примочках модуляции главный сигнал дублируется, а потом смешивается. Как бы сложно это не воспринималось, но в большинстве самых известных гитарных треков он обязательно присутствует. Довольно часто эффектами модуляции оснащаются даже комбоусилители, правда, качество встроенных функций гораздо хуже тех, что способен выдать процессор эффектов. Чтобы понять, на какую примочку стоит обратить внимание, приведем краткие характеристики их звучания.

Тремоло. Эффект меняет громкость сигнала с заданным интервалом. Некоторые усилители оснащены встроенным эффектом, только называется он вибрато. Гитаристу предоставляется возможность регулировать такие показатели как скорость и глубина. Наиболее часто эффект используют исполнители, играющие в скоростных техниках. Чтобы понять, как звучит тремоло достаточно включить любую композицию таких рок-групп как The Rolling Stones или Radiohead. Чаще всего выбор профессионалов останавливается на модели Digitech TR-7 Tremolo/Rotary. Привлекает в таком решении и цена, которая находится на уровне 4700 грн.

Хорус. Уже из самого названия становится ясно, что гитарный эффект имитирует целый хор музыкальных инструментов. Эффект достигается за счет добавления к оригинальному звуку, его копий. Происходит такое добавление с задержкой и к тому же они отличаются темпом и высотой. Использовать подобную педаль стоит в том случае, когда нужно добавить в сочности и объема. Особенно актуально это для исполнителей соло-партий на электрогитарах. Абсолютно заслуженно одним из лидеров по продажам является TC Electronic Corona. При цене в 6000 грн, педаль эффектов выдает по-настоящему сочное звучание.

Фэйзер. Одна из любимых примочек такой легенды как Эдди Ван Хален. Эффект фэйзер фильтрует звуковой сигнал и создает специфический свистящий звук. Начинающим гитаристам можно рекомендовать бюджетную примочку Xvive V6 Phaser King, стоимость которой всего 1500 грн. Если же есть желание купить процессор эффектов для студийной работы или выступлений, то тут выбор очевиден – Boss RC-300. Цена от 20 тыс. грн.

Фланжер. Традиционный для психоделического рока шестидесятых годов гитарный эффект, который напоминает звук взлетающего рядом самолета. Эффект напоминает хорус, но отличается тем, что имеет обратную связь и более короткое время задержки. Испытать все возможности этого эффекта можно на примере педали эффектов TC Electronic Vortex. Покупка такой примочки обойдется в 5000 грн.

Гитарные эффекты реального времени

Особой популярностью пользуются эффекты реального времени, которые существенно отличаются от других. В первую очередь отличия заключаются в том, что выходной звук электрогитары делится на два сигнала. Каждый сигнал немного “придерживается” во времени. В то время как один сигнал замирает, второй звучит в реальном времени. О самых популярных эффектах и пойдет речь дальше.

Дилэй. Имитирует постепенное затухание дублирующего гитарного сигнала, добавляя к нему еще несколько идентичных копий, отстающих во времени. На рисунке изображен принцип эффекта, где красная линий исходный звук, а синяя – дублирующий.

Обычно, дилэй гарантирует одиночную задержку. Этот эффект довольно просто спутать с ревербератором, но главное его отличие – интервал задержки. Большинство моделей имеет регулятор, который позволяет менять время между повторениями. Подобные задержки способны добавить уникальные ритмические элементы в игру. Отличный выбор для начинающего и профессионала – блок эффектов VOX DelayLab. При стоимости 6700 грн, устройство позволяет добиться невероятно яркого звучания.

Эхо. Эффект это также называют длительной задержкой. Природное эхо знакомо каждому из нас, ведь все слышали его в больших открытых помещениях, каньонах или стадионах. В педали эффектов параметрами эха можно управлять, устанавливая период между повторениями, а также скорость, с которой следующая нота будет постепенно затихать. Значение периодичность, как правило, регулируется на педалях всего одной кнопкой. Весьма популярной является модель Boss TE-2 Tera Echo, которая стоит 6000 грн.

Реверберация. Представляет собой более легкую форму задержки, которая имитирует эхо в различных помещениях. Во многих современных комбоусилителях производители изначально устанавливают ревербератор, но все же большинство гитаристов покупает эту примочку отдельно. Реверберация – отличный вариант, если есть необходимость добавить чистым тонам особый цвет. Правда, чтобы добиться желаемого результата, нужно потренироваться, ведь при неумелом использовании можно сильно исказить звучание. Одна из популярных моделей – блок эффектов EBS DV DynaVerb, стоимостью которого 7500 грн.

Лупер. Поистине универсальная педаль эффектов, которая позволяет записывать несколько отрывков и далее их воспроизводить. Наиболее продвинутые модели оснащены входами для вокальных микрофонов, а также набором встроенных пользовательских настроек. Использование этого эффекта позволяет даже при сольном выступлении создать видимость, что играет целая группа гитаристов. Выбор профессиональных гитаристов часто падает на модель VOX VDL1 Dynamic Looper, которая имеет на борту четыре ножных переключателя, способных наиболее точно настроить звучание.

Выбрать подходящую педаль эффектов – задача довольно непростая, и в первую очередь все зависит от того, в каком стиле предполагается ее использование. В целом же, как и говорилось в самом начале обзора – поиск “своего звучания” может привести к самым нетривиальным решениям.

Выбрать педаль эффектов и сравнить цены удобно на Price.ua.

Читайте также

media.price.ua

Гитарные педали эффектов – что это такое и способы их подключения

Педали эффектов – это приборы, предназначенные для обработки звука музыкальных электроинструментов. Некоторые из них меняют его полностью, а другие только добавляют ему объема и делают его глубже. Некоторые модели имеют слишком большие размеры и используются только в студиях, а другие – компактные – позволяют транспортировать их для использования на концертах, репетициях и вообще где попало.

Зачем нужны педали, если гитара и так играет

Первые примочки появились еще в шестидесятых годах прошлого века и достаточно быстро обрели популярность у музыкантов. И сейчас уже сложно представить, чтобы игра на электрогитаре обходилась без них. Потому что без педалей инструмент звучит похоже на самую обыкновенную акустику, а электро берут в руки для того, чтобы делать рок с приставками хард, кор и прочими.

С помощью звуковых эффектов можно создать все: от полного искажения звука до создания объема, от задержки до улучшения частотного диапазона. Главное, не прогадать в выборе примочки и, конечно же, правильно установить их на педалборде.

Типы педалей

Мы собрали в один список все самые популярные педали гитарных эффектов. Скорее всего музыканты, на которых ты равняешься используют что-то из этого списка, а то и несколько позиций. Так что тебе предстоит либо самостоятельно попробовать каждую педаль и выбрать то, что подходит для твоих целей.

Овердрайв, дисторшн и фузз

Когда речь заходит о роке просто нельзя обойтись без педалей перегруза. А если быть точнее, то без овердрайва, дисторшна и фузза. Без них просто нельзя представить существование рока. Каждая из педалей имеет собственный способ изменения звука.

Овердрайв – делает это мягко, с сохранением динамики исполнения. Дисторшн, в свою очередь, делает звучание резким и без этой педали не обошлась ни одна композиция тяжелого рока. А фузз полностью изменяет звук, делая его синтетическим и мало похожим на изначальный. В видео ниже ты можешь посмотреть и послушать, как они звучат.

К примеру, педаль овердрайва – AMT Electronics HR.

А вот и прекрасный представитель дисторшна – AMT E2 Legend Amps.

И, конечно, фузз – JOYO JF-320 Purple Storm Fuzz

Эквалайзер

Такая педаль позволит избирательно корректировать амплитуду сигнала. Она просто необходима при использовании большого количество эффектов или при низкокачественном усилителе мощности. При использовании педали, главное не переиграть с настройками, а то можно будет на выходе получить звук еще хуже, чем был до. Помните, что лучше ослабить ненужные частоты, чем усилить нужные.

Звук с эквалайзером на примере JOYO JF-11 EQ Bands Equalazer:

Бустеры

Эти педали громкости просто необходимы для тех, кто хочет, чтобы их соло было громче всех и слышалось отовсюду. А точнее при их помощи можно поднять звук гитары на несколько децибел выше, чем у остальных инструментов, и сделать это без перегруза и лишних изменений в звуке.

Пример работы бустера JOYO JF-301 Rated Boost

Дилей

Дилей или задержка при использовании соответствующей педали появляется за счет того, что к исходному звуковому сигналу добавляется его копия (и даже иногда не одна) с определенной задержкой. В среднем от 60 мс.

Работа педали на примере Yerasov Delay DМ-6 

Хорус

Педаль с эффектом хоррус позволяет имитировать одновременное звучание нескольких инструментов. Это происходит за счет того, что создаются дополнительные звуковые сигналы, проигрывающиеся с небольшой задержкой, которая в свою очередь никогда не остается постоянной. Так получается более объемный и насыщенный звук.

Работа педали на примере JOYO JF-316 Future Chorus

Фленджер

Эта педаль позволяет создавать эффект летящего звука, а само звучание напоминает звук двигателя самолета. По типу действия фленджер схож с хорусом, но у первого время задержки в несколько раз меньше – 5 мс. А также эту педаль можно без стеснения использовать с дисторшеном. Хорус в такой компании создает синтетический звук.

Работа на примере JOYO JF-327 Raptor Flanger

Ревербераторы

При помощи этой педали можно создавать эхо. Прибор делит входящий сигнал на два независимых друг от друга. Первый, оригинальный, отдает в усилитель, как есть, а второй – с некоторой задержкой, что и создает эффект эха. Этот прибор может показаться капризным для новичков, но стоит только потратить несколько вечеров на настройку, и ты сможешь получить тот звук, который тебе нужен.

Работа педали на примере AMT RY-1 Reverberry

Компрессоры

При помощи компрессора можно выровнять звук, а точнее поймать тот самый баланс между тихо и громко, и сделать идеально. И наконец-таки все соло зазвучат без провалов, дисторшн зажжет в полную силу и произойдет еще много хороших перемен. Но при условии, что для этой педали эффектов будет выбрано правильное место в цепи и произведена корректная настройка.

Работа педали на примере AMT G-Packer

Тремоло

Эта педаль позволяет получить пульсирующее звучание. Получается это эффект за счет периодического изменения сигнала, а точнее уровня громкости. Амплитудные изменения могут быть небольшими или полными, от этого зависит какой звук получится в результате.

Работа педали на примере JOYO JF-325 Molo-Trem

Педалборд

Если у тебя одна педаль, то тебе не нужно думать, как ее правильно установить. Положил рядом и начинай мучить гитару. Но, а если их не одна, а пять или десять, то такой подход уже не работает и нужно начинать думать о том, как подключать педали эффектов в правильную цепь.

К счастью, кто-то уже давным-давно придумал такую вещь, как педалборд – место для идеальной цепи из эффектов. Точнее придумывать там было особо и нечего – в шкафу нашлась подходящая доска и на нее прикрепились все педали и запитались. Так что если у тебя достаточно прямые руки для того, чтобы сделать все красиво и удобно, то вперед. А если прямота под сомнением, то в интернете можно найти уже готовые варианты.

Проблема и одновременно преимущество педалборда в том, что он необходим для удобства переноски всех примочек, что, соответственно, делает его достаточно тяжелым. В учет идет все. Сама доска, педали и сумка. А еще главное выбрать правильный размер так, чтобы влезли все примочки и осталось еще немного места для новых.

Крепление педалей происходит различными способами. Это может быть и стяжки, и даже сверление дыр, но самым предпочтительным в конце концов оказывается текстильная застежка – Hook Loop. Тканевая часть крепится к педалборду, а цепляющая часть с крючочками – к примочке.

А также важно продумать момент питания педалей. Ведь, как часто такое случается, для каждой нужна разная мощность, что несколько усложняет решение задачи. В ход пойдут блоки питания и различные разветвители.

Правильное подключение педалей

Но сделать педалборд – это только первый шаг к идеальному звуку. Если примочки установить, как попало, то и звучать оно будет, как повезет. Даже при наличии двух педалей уже стоит задуматься о том, что должно стоять первым. Например, в случае дисторшна и дилея, перегруз должен быть перед задержкой. А если их в несколько раз больше, то простым перебором будет подобрать правильное и качественное подключение будет уже сложнее. А чем дальше ты будешь углубляться в музыку, тем больше видов педалей эффектов ты узнаешь.

Рассмотрим пример, в котором у тебя 10 педалей. По классической схеме они должны составить такую цепь:

  1. Преамп,
  2. Компрессор,
  3. Дисторшн,
  4. Квакушка,
  5. Хорус/флэнджер,
  6. Дилей,
  7. Эквалайзер,
  8. Шумоподавитель,
  9. Педаль громкости,
  10. Цифровой ревербератор.

Хотя на самом деле все может быть и иначе. Эквалайзер, к примеру, может стоять вообще в любом участке цепи, а хорус после дилея.

Мы рекомендуем тебе сначала поставить все, как положено, попробовать, а потом начать экспериментировать со звуком, ведь ты же именно за этим взялся за гитару. И к тому же, как известно, правила созданы для того, чтобы их нарушать. Ничего не сгорит и не сломается, если ты перестроишь цепь основываясь на интуиции и полагаясь только на свой слух и тюнер.

 

 

partsandstrings.ru

Статья, Выбираем педаль эффектов, виды, типы, как выбрать

Многие гитаристы задаются вопросами о педалях гитарных эффектов – что они дают, для чего нужны и какие именно педали самые важные и полезные. Давайте рассмотрим эту теоретически почти необъятную тему слегка поподробнее.

 

Гейновые эффекты

Эти гитарные эффекты обрабатывают уровень громкости звучания. К ним относят эффекты перегруза (дисторшн, овердрайв, фузз), компрессор, педали громкости и гейт.

 

Дисторшн

Педаль distortion, одна из самых распространенных примочек среди играющих рок гитаристов, делает звук резким и ярким, обрезая по амплитуде и обогащая дополнительными гармониками (как и остальные эффекты перегруза). Этот эффект применяется практически во всех тяжелых стилях, как для партий ритм-гитары, так и для пронзительных высоких соло.

Некоторые производители дисторшн-педалей дают своей продукции наименования, включающие названия стилей вроде Metal или Grunge. Однако при выборе конкретной примочки для себя больше стоит полагаться не на маркетинговые удочки отделов сбыта компаний-разработчиков, а на собственные уши – тем более, что границы стилей в современной музыке зачастую бывают довольно размытыми.

 

Овердрайв

Из всех эффектов перегруза овердрайв (overdrive) является самым приближенным к чистому звуку. Сигнал искажается только четными гармониками, что делает его мягким и теплым, без присущей дисторшну и фуззу резкости. Через эту примочку часто играют блюзмены и приверженцы старого олдскульного рока, неплохо подходит она и для исполнения ритм-партий в харде. Лучшие образцы современных педалей овердрайва эмулируют теплое звучание старых ламповых примочек – иные из них и в действительности изготовлены с применением ламп.

Овердрайв-педаль можно применять и как усилитель чистого звука – ручка Drive выкручивается на минимум, а Output, напротив, устанавливается на высокое значение.

 

Фузз

Педали фузз (fuzz), старожилы цеха гитарных примочек, дают ревущее и непричесанное искажение родом из шестидесятых. Наиболее натуральный эффект получается с помощью ламповых примочек. Фузз можно эмулировать также посредством педали дисторшн, выкрутив в ней усиление на максимум и сделав общий тон по возможности ярче.

Следующие эффекты относят к динамическим гейновым – они обрабатывают считанный сигнал по уровню его громкости.

 

Компрессор

Суть эффекта компрессора (compressor) состоит в сглаживании разницы между громкими и тихими звуками. Компоненты сигнала, громкость которых выходит за установленный уровень, ослабляются, после чего происходит усиление. В итоге тихие ноты на выходе компрессора звучат громче, а громкие остаются приблизительно на том же уровне. Полезный побочный эффект такой обработки – увеличение длительности звука, то есть сустейна, и зачастую компрессорами пользуются в первую очередь для этого.

Главные характеристики компрессоров:

  • Порог (threshold). Уровень громкости, при котором эффект компрессора начинает работать.
  • Степень компрессии (ratio). Иными словами, это степень ослабления самых громких нот. Чем выше этот показатель, тем ровнее по громкости получится сигнал на выходе.
  • Время атаки (attack time). Начальный временной отрезок ноты, пропускаемый компрессором без обработки – иногда полезно сделать его побольше.
  • Время затухания (decay time). Время работы компрессора после снижения сигнала ниже пороговой отметки.
  • Выходной уровень (output). Громкость звучания на выходе педали.

В разных модификациях примочек компрессоров какие-то настройки могут именоваться иначе, а то и вовсе отсутствовать – не стоит этому удивляться. В частности, пороговый уровень может обозначаться чувствительностью (sensivity), степень компрессии – сустейном (sustain), возможны и иные обозначения. В то же время педаль могут оборудовать и дополнительными регуляторами – например, настройкой тона, что логично: компрессор может ослабить высокочастотную составляющую сигнала.

Как правило, педалью компрессора пользуются для увеличения сустейна, а также более яркого звучания гитары в чистом канале – с помощью компрессора можно подчеркнуть атаку каждой из нот аккорда или сольной партии.

Однако не стоит забывать, что установка чрезмерно высокой степени компрессии может исказить баланс сигнала, из-за чего индивидуальные ноты будут звучать заметно громче аккордов. Поэтому компрессором нужно пользоваться с оглядкой и в меру – как, впрочем, и любым иным гитарным эффектом.

 

Гейт

Так же, как и компрессор, гейт (gate) работает по уровню сигнала. Но он не ослабляет слишком громкий звук, а подавляет чересчур тихий, не достигающий установленного порогового уровня.

Эффективнее всего включать гейт в цепочку после дисторшн и эквалайзера – это отсечет ненужные шумы как от самих эффектов при молчании инструмента, так и от звукоснимателей при посторонних наводках. За эту возможность гейты порой называют noise gate – гейтами шумов. Применение этой педали в комбинации с дилэем и ревербератором может дать звуку инструмента искусственную, "захлопывающуюся" окраску.

Гейт очень полезен в качестве защиты от лишних шумов, но стоит помнить, что через него могут не пройти также и чересчур тихие ноты вашей инструментальной партии. По этой причине пороговый уровень гейта нужно устанавливать достаточно низким, а при исполнении особо вкрадчивых и деликатных музыкальных фраз и вовсе отключать эту педаль.

 

Педаль уровня громкости

Если строго подходить к формулировкам, volume pedal, вообще говоря, не является эффектом. Но поскольку это устройство дает гитаристу возможность изменять выходной сигнал во время игры, пусть даже всего лишь увеличением/уменьшением уровня громкости соответственно отклонению педали вперед/назад, есть смысл рассмотреть и его.

Самое простое применение педали громкости во время игры – выключение инструмента на время отсутствия партий в произведении, и его включение в нужные моменты. Однако возможно применить ее и иначе, куда более эффектно, "качая" уровень громкости (можно в сочетании с другой дополнительной обработкой звука). Например, плавное включение громкости после звукоизвлечения, скрывающее атаку, даст звук, весьма напоминающий скрипку – этим приемом пользуется Кирк Хэмметт в середине инструментальной композиции группы Metallica "To live is to die". А комбинация качков громкости с эффектом дилэя позволит получить на выходе густой, сочный звук, "обволакивающий" зрителя.

 

 

Тоновые эффекты

К тоновым эффектам относят устройства, регулирующие тон звукового сигнала. Если разобраться, регулировка тона означает изменение уровня громкости некоторого частотного диапазона сигнала – слух человека в этом случае не отметит перемен в общем уровне громкости, а вот отличия в тембровой окраске услышит. Таким приспособлением может быть эквалайзер, графический или параметрический, либо динамический фильтр наподобие педали вау-вау (так называемой "квакушки").

 

Эквалайзер

Посредством эквалайзера (equalizer, EQ) можно регулировать тоновые оттенки звука инструмента, усиливая или ослабляя некоторые частоты. Этот эффект позволит сделать более полнозвучными басы, подчеркнуть высокие или "утопить" середину, как порой делают гитаристы, играющие heavy-metal. Ручки регулировки тона на корпусе гитары или усилителя также являются эквалайзерами в одном из наиболее простых вариантов. Но специализированные приборы позволяют настроить тон куда более точно.

Эквалайзеры для гитар, выполненные как эффекты, делят весь сигнал на отдельные частотные диапазоны, называемые полосами. Стандартного числа полос в устройстве нет, обычно их от 3 до 10. Для профессиональной работы со звуком в студиях требуются эквалайзеры, обеспечивающие более тонкую настройку, число полос в которых более 30. Но для выступающего на сцене гитариста нет совершенно никакой необходимости в настолько сложном приборе, вполне хватит обыкновенной педали.

Многополосные эквалайзеры делятся на два основных вида: графические и параметрические. Большая часть музыкантов предпочитает применять графические эквалайзеры ввиду их наглядности и простоты.

В отличие от параметрических эквалайзеров, в которых рабочая частота полосы и ее ширина являются настраиваемыми параметрами, в графических эти показатели фиксированные. На их панели находятся несколько движков, отвечающих каждый за свою, строго определенную частотную полосу. Процесс настройки выстраивает движки в виде некоего графика, отчего эквалайзеры такого типа и получили свое название. Смещение вверх или вниз усиливает или ослабляет сигнал в частотной полосе, которой управляет данный регулятор.

Выделение высоких частот добавляет в звук инструмента яркости, а низких – мощи, которая так нужна гитаристам тяжелых стилей. Добавление середины придаст звуку нежный певучий оттенок, прекрасно подходящий для сольных партий в блюзе. Провал же в средних частотах даст глуховато-резкое звучание, весьма любимое хэви-металлистами.

 

Фильтры

С технической точки зрения эквалайзеры также можно причислить к фильтрам, так как они имеют возможность блокировать конкретные частоты, пропуская прочие. Однако на практике чаще фильтрами именуют специализированные тоновые эффекты – педаль вау-вау и авто-вау-эффект.

 

Вау-вау

Wah-wah pedal, она же "квакушка", давным-давно стала для гитаристов классикой. Первыми известными гитаристами, начавшими применять ее достаточно постоянно, стали в шестидесятые годы Джордж Харрисон, Эрик Клэптон и Джимми Хендрикс. Через десяток лет эта примочка, начав своё шествие в массы с блюза, укрепилась в обиходе исполнителей большинства жанров, использующих электрогитару.

Собственно говоря, вау-вау является параметрическим эквалайзером с изменяющейся частотой. Нажатие педали вызывает усиление одних частот и глушение других, формируя колеблющийся звуковой эффект, подобный волчьему вою.

Ритм желательного нажатия на педаль для достижения характерного звучания зависит от ритма исполняемой мелодии. Если, скажем, гитарист играет восьмыми нотами, то ногой ему нужно качать шестнадцатыми. Чтобы подчеркнуть какие-то ноты, нужно более резкое движение. Разумеется, с темпом и ритмом нажатия можно играться, в том числе задерживая в центральном положении, чтобы поймать своё, особенное звучание.

Педали вау-вау производятся в огромном количестве модификаций, так что любой гитарист сможет подобрать эффект, подходящий именно для него. Существуют даже образцы с настраиваемыми параметрами "квакания" – диапазоном частот и шириной рабочей полосы, а еще совмещенные с иными эффектами – фуззом, овердрайвом, педалью громкости и прочими.

 

Авто-вау

Не для всех wah-wah нужна педаль – есть и эффекты auto-wah, меняющие частотный спектр в автоматическом режиме.

Часть из них срабатывает по времени – эффект начинает работать по прошествии установленного временного отрезка. Его включение никак не зависит от того, что музыкант играет.

Другие настроены на срабатывание по динамике. Фильтр включается, когда музыкант играет громче некоторого граничного уровня. Этот уровень, то есть чувствительность эффекта, можно настроить самому.

 

Модулирующие эффекты

Преобразователи этого типа являются самыми яркими и выразительными – именно они превращают обычный гитарный звук в нечто совершенно иное. К ним относят такие эффекты, как хорус, флэнджер, фэйзер, дилэй, тремоло и другие.

Каждый из этих эффектов имеет свои свойства и характеристики, но принцип действия у них сходный – модуляция звучания инструмента во времени. Есть и общие параметры, имеющиеся у большинства представителей этой группы:

  • Глубина (depth). Задает интенсивность преобразования. Чем выше значение этого параметра, тем сильнее действие эффекта, его влияние на получающийся звук.
  • Частота (rate), время (time). Эти взаимно обратные, как известно из школьного курса физики, величины определяют быстроту модуляции. При малом значении частоты (большом времени) эффект будет восприниматься почти как статический, при высокой частоте и малом времени модуляция будет очень быстрой, в пределе стремящейся к вибрато.
  • Форма (shape). Устанавливает форму волны, генерируемой эффектом для воздействия на звуковой сигнал. Более гладкие волны синусоидального вида и звучание вызовут сглаженное, а треугольной формы – резковатое, скачущее.

Модуляционные эффекты можно применять и в комплексе, соединяя их в цепи (для удобства можно разместить на приборном щите), но результат для каждой педали при ее отдельном применении будет всё же поинтереснее – при совместном включении эффекты могу "смазывать" друг друга. Впрочем, эта область представляет собой практически неограниченное поле для экспериментов.

 

Хорус

Хорус (chorus) помогает сделать из звучания одного инструмента звук, подобный звучанию сразу нескольких, целого хора (от чего и произошло его название). Эффект производит микрозадержку сигнала – как правило, в пределах 10-30 мс, после чего смешивает его с исходным. Получается звук как бы двух гитар, играющих в унисон. По тому же принципу достигается звучание и большего числа инструментов. Некоторые хорусы дополнительно немного смещают и высоту звука – это делает полученный эффект более живым, ярким и объемным.

Хорус является одним из самых распространенных в применении эффектов в музыке разных стилей и направлений.

 

Флэнджер

Этот эффект был изобретен в 1958 году в ходе звукорежиссерских экспериментов с двумя синхронно звучащими магнитными лентами с одинаковыми записями. При небольшой рассинхронизации записей звук стал объемнее, при этом его сопровождало "вздыхающее" мрачноватое звучание, вызывающее ассоциации с взлетающим самолетом. На этом принципе и был основан эффект флэнджера (flanger) – "вдогонку" основному сигналу создается дополнительный с задержкой в 5-15 мс, при этом время задержки меняется по сигналу НЧ-генератора и имеет место обратная связь. В результате получается немножко сходное с хорусом, но при этом очень психоделически окрашенное звучание, крайне популярное среди музыкантов ещё с шестидесятых годов прошлого века.

Установив малые значения глубины и частоты эффекта при средней задержке, с помощью флэнджера можно имитировать хорус.

 

Фэйзер

Фэйзер (phaser), он же сдвиг фазы (phase shifter), основан на обработке исходного звучания эквалайзером с периодически изменяемыми осциллятором параметрами, и смешиванием полученного сигнала с базовым. В ходе динамической смены параметров фильтрации происходит взаимное подавление некоторых частот.

Акустический результат работы фэйзера напоминает флэнджер, но может звучать куда более ярко и позитивно. Этот эффект с немалым успехом применяется в ритм&блюзе и фанке, а при определенных настройках способен выйти на замену флэнджеру и хорусу в том числе и в рок-произведениях.

 

Тремоло

Данный эффект, как понятно из его названия, дает тремоло – равномерное быстрое (с частотой в несколько герц) затухание и появление звука, которое можно также описать в виде изменения его громкости до нуля и обратно. Зачастую такого звука можно легко добиться, просто сыграв тремоло вручную безо всяких модуляторов. Но если по структуре композиции тремоло требуется в большом количестве, длительное или же на скорости, которую музыкант пока не освоил технически – проще воспользоваться специальной педалью.

Два главных параметра тремоло – глубина и частота, задающие интенсивность и скорость звуковых колебаний.

 

Ревербератор

Главной функцией эффекта ревербератора является добавление эха в звучание музыкального инструмента.

Для чего это нужно? Для имитации игры на инструменте в большом помещении. Дело в том, что при игре в помещении звуковые волны отражаются от его стен, эхосигналы накладываются друг на друга в самых различных сочетаниях, что создает особую акустическую обстановку, называемую явлением реверберации.

Реверберация способна создавать специфическое восприятие мозгом звукового произведения, придавая ему различные оттенки настроения и эмоциональную окраску. Если попробовать свести ее к каким-то общим, стандартизованным моментам, то можно сказать, что реверберация избыточная, длительной протяженности, дает не очень приятное гулкое звучание, а недостаточная или отсутствующая – довольно резковатый и отрывистый звук, напрочь лишенный мелодической полноты и сочности. Искусственно производимая реверберация в средних количествах дает наилучший эффект, создавая иллюзию приятного на слух резонанса от стен помещения.

По этой причине искусственная реверберация является непременным атрибутом современной звукозаписи, тонко выделяющим звучание каждого отдельного инструмента. Также с ее помощью эмулируется эффект отдаления источника звучания или же его приближения – это достигается путем постепенного изменения уровня реверберации.

 

Дилэй

Педали дилэя (delay), или задержки, имитируют четко слышимый повтор (повторы) изначального звукового сигнала, с тенденцией к затуханию. Реализация эффекта происходит путем добавления к начальному сигналу его копии через временную задержку (или копий через временные интервалы) – достаточно большую, чтобы акустически повтор был легко отделяем от исходного звука.

По принципу действия дилэй схож с ревербератором – вернее, является одной из его разновидностей, имеющей единственную линию задержки и временной промежуток не меньше 50-60 миллисекунд, который и позволяет повтору дифференцироваться от главного сигнала.

Применение дилэя позволяет добавить в композицию оттенки мрачности и трагизма – по этой причине данный эффект весьма любим гитаристами почти всех металлических и психоделических стилей. В качестве примеров его использования можно привести песни "Антихрист" (концовка) и "Отшельник" (вступление и концовка) группы "Ария".

 

Лесли (вращающийся динамик)

Этот эффект, поименованный по названию компании-разработчика, первоначально предназначался для игры на электрооргане. Но вскорости был взят на вооружение и гитаристами. Суть его в том, что при вращении источника звука он расходится по помещению волнами – это дает сложную и многогранную звуковую картину, созданную множественным волновым отражением, большим количеством задержек и фазовых совпадений.

Лесли (Leslie) здорово звучит в натуральном громоздком воплощении, но непросто реализуем в виде компактного устройства. Самые первые хорусы и фэйзеры были созданы как раз в ходе попыток эмулировать звучание крутящегося динамика (rotating speaker). И не так уж и страшно, что эти попытки не достигли своей прямой цели – ведь благодаря им были разработаны другие гитарные эффекты, нашедшие свою собственную нишу и оказавшие огромное влияние на развитие музыки.

Приблизиться к более-менее похожему на настоящий Лесли звучанию удалось лишь современным цифровым устройствам. При выборе такого постарайтесь взять модель с возможностью изменения скорости и с разделением канала на НЧ- и ВЧ-составляющую – ведь сменная скорость и сочетание низкочастотной мощи с "дрожащими" верхами были одними из главных фишек оригинального вращающегося динамика.

Классика звука через Лесли – песня "The Beatles" "While My Guitar Gently Weeps" и соло доброго друга легендарной ливерпульской четверки великого гитариста Эрика Клэптона.

 

Питч-шифтер и октавер

Питч-шифтер, или сдвиг высоты, выполняет функции, понятные из его названия – меняет высоту изначального звучания. Преобразованный сигнал совмещается с изначальным, что дает некое гармоничное звучание – из двух, трех или более звуков, в зависимости от возможностей и настроек конкретного эффекта.

Главные параметры питч-шифтера:

  • Высота (pitch). Задает интервал смещения вторичного сигнала относительно базового. Некоторые питч-шифтеры имеют сразу 2 регулятора интервала, один из которых настраивает большие смещения в полутонах, другой же производит точную настройку микроинтервалов на сотые части полутона. Большими смещениями можно получить полифоническую гармонию, малыми – реализовать с помощью питч-шифтера эффект хоруса.
  • Баланс (mix). Устанавливает соотношение базового и смещенного звуков в полученном миксе.

 

К сожалению, сдвиг высоты имеет весомые ограничения для полноценного гармонического применения в композициях: он пока не может автоматически перестраивать малую терцию на большую и наоборот, что мешает применению полных минорных и мажорных трезвучий по всем аккордам гаммы. В результате применение минорных интервалов без опасности получить диссонансную ноту ограничивается четырьмя, а мажорных – и вовсе лишь тремя аккордами. Однако питч-шифтер можно с успехом использовать для построения квинтовых аккордов.

Частным случаем сдвига высоты является октавер – этот эффект добавляет ноту на октаву или две выше либо ниже базовой. Такое устройство отлично подходит для имитации звука двенадцатиструнной гитары и добавочного утяжеления партий соло в экстремальных стилях.

 

Вамми

 

Вамми (whammy) – этот гитарный эффект позволяет музыканту в реальном времени изменять высоту извлекаемых нот посредством педали экспрессии, контролируя силу нажатия на педаль. Самые известные примочки такого типа изготавливаются фирмой DigiTech, которая создала уже несколько поколений вамми. Работает эта педаль по принципу смещения частоты исходного звукового сигнала.

Классическая вамми имеет два органа управления – ручку установки пресета, и, собственно, саму педаль экспрессии, являющуюся основным рабочим элементом. С помощью выбора пресета, которых у первого поколения эффекта было 16, устанавливается диапазон изменения высоты сигнала – он может меняться как в пределах нескольких полутонов, так и в границах двух октав вверх или вниз.

Хорошо прочувствовав необходимую степень нажатия ногой на педаль вамми, можно научиться, например, исполнять бенды, вообще не используя реальную физическую подтяжку струны. Хорош этот эффект и в скоростных соло, позволяя выполнять крайне быстрые изменения высоты звука, которые сыграть одними руками достаточно непросто.

Педаль достаточно популярна среди гитаристов мировой известности – в качестве ее пользователей можно привести имена Дэвида Гилмора, Стива Вая, Джо Сатриани, Кирка Хэмметта.

 

 

Правильное расположение педалей в цепочке гитарных эффектов

 

Если педалей эффектов у гитариста много, и он непременно желает пользоваться ими постоянно и в то же время различными – есть смысл один раз соединить их в постоянную цепочку, и в дальнейшем пользоваться педалями без их перекоммутации. Как же правильно соединить гитарные эффекты – так, чтобы их полезное действие суммировалось, а не нивелировалось из-за каких-то взаимных накладок?

Как показывает опыт, накопленный сотнями и тысячами гитаристов за десятилетия существования гитарной музыки, в начало цепочки лучше всего поставить компрессор, оказывающий немалое влияние на динамику и сустейн инструмента. За ней педаль громкости – в этом месте она будет подобна регулятору громкости на самой гитаре, позволяя снижать уровень перегруза и скрывать атаку на отдельных нотах. Эту педаль можно, в принципе, поставить и в конце цепочки – в этом случае она будет регулировать итоговый уровень уже обработанного звука, подобно регулятору "Master" на усилке. Эквалайзер теоретически можно поместить вообще в любом месте цепочки, но лучше сделать это перед меняющими звук эффектами.

Различные примочки, изменяющие высоту сигнала – питч-шифтеры, октаверы, вамми, которым важен натуральный сигнал инструмента, крайне важно расположить до устройств перегруза. Этот же принцип касается и "квакушки". Эффекты модуляции (хорус, флэнджер, фэйзер, тремоло) можно располагать по отношению к искажающим гейновым абсолютно по-разному – путем их взаимного комбинирования можно наруливать очень интересные и необычные звучания. Что же касается самих эффектов перегруза, то первым из них (если их несколько) лучше ставить несколько капризный к перегруженному звуку на входе фузз, в остальном – простор для экспериментов.

Ну и, наконец, ревербератор и дилэй – эти эффекты желательно ставить в конец цепочки, подавая на их вход уже полностью обработанный звук.

Важный момент – эти советы, хоть и проверены опытом поколений, всё же не являются единственно верным решением. Вполне возможно, что именно попытка найти что-то в принципе новое, пренебрегающее проверенным опытом, и принесет вам "то самое" звучание.

Гитарных эффектов, выполненных в форме педалей, существует огромное множество. В этом материале мы рассказали лишь о наиболее распространенных из них. Ищите, дерзайте, экспериментируйте – и вы сможете найти свой, особенный и самый лучший на свете звук! Ведь, как мы уже говорили – сфера гитарных эффектов представляет собой почти не ограниченное пространство для экспериментов и исследований.

muzmart.com

Гитарные эффекты. Часть I. Базовый набор педалей эффектов (перегруз, reverb, delay, wah-wah).

Часть II. Продвинутый набор педалей эффектов

Часть III. Дополнительные примочки, подключение педалей эффектов и педалборды.

Занимаетесь вы на гитаре, которую идеально подобрали для себя, приобрели прекрасный усилитель, звук шикарный, но все же, рано или поздно вы понимаете, что чего-то вам не хватает, особенно, если вы выучили первые два аккорда, собрали группу, а перегруз только в вашем усилителе. Пришло время рассказать о педалях («примочках») и процессорах эффектов.

Тема, правда, большая, постараюсь максимально подробно и понятно, но как всегда, компактно ее раскрыть. Думаю, что лучше всего будет разбить статью на несколько частей. И в первой части я поговорю о тех гитарных эффектах, которые, на мой взгляд, являются самыми популярными, так скажем, «базовый набор».

Я думаю, вы уже очень много слышали историй создания эффектов, для этого есть множество других ресурсов, а мы приступим сразу к делу. Для начала рассмотрим устройство среднестатистической педали эффектов.

Устройство и настройка педали эффектов

Педаль, она же ножной включатель/выключатель эффекта – это включатель/выключатель эффекта, который предназначен для использования ногой, собственно, из названия все и так ясно. Это то, что делает педаль эффектов педалью.

INPUT – вход для гитары.

OUTPUT – выход для подключения к гитарному усилителю.

DC IN – разъем для подключения блока питания.

Ручки настройки эффекта – индивидуальны для каждой примочки.

Так же в педалях существует отсек для батарейки 9V. Иногда она находится под крышкой сверху, а иногда снизу.

Итак, начнем. Мной будут рассмотрены такие эффекты как перегруз, delay, reverb и wah-wah.

Педаль перегруза (overdrive, distortion, fuzz)

Пожалуй, наиболее популярными являются эффекты искажения и перегруза: дисторшн (англ. distortion), овердрайв (англ. overdrive) и фузз (англ. fuzz). Это и понятно, того самого тяжелого рокового звучания без этих педалей не существовало бы. Об этих примочках мы, в первую очередь, и поговорим.

Педаль перегруза (overdrive, distortion, fuzz) эта педаль, в двух словах, имитирует перегруженный усилитель. Впервые такой звук получили пропустив один усилитель через другой, собственно, это и имитирует примочка. У меня таких было очень много. Схему одной из них я прикреплю, ну а о настройке поговорим на примере одной из моих последних педалей, как мне кажется, обладающей самым распространенным функционалом, но об этом чуть позже.

Overdrive – это имитация искажения лампового усилителя. Простыми словами, если подгрузить ламповый усилитель с помощью ручки «gain», то получится «натуральный» перегруз, который имитирует педаль overdrive. Чтобы точно понять, как он звучит, вспомните подгруженный звук раннего рока и блюз-рока. Думаю, и так понятно, что данная педаль больше подходит для более легких стилей, а для полноценного метала ее будет не хватать.

Distortion – это имитация сильно перегруженного звука лампового усилителя. Звучание такой педали будет более мощным, насыщенным, плотным, с увеличенным сустейном (продолжительность звука), но менее «натуральным», чем у overdrive. Такая примочка прекрасно подойдет для тяжелых стилей рок-музыки и метала.

Fuzz – это своего рода дисторшн, но скорее имитация перегруза транзисторного усилителя. Название «фузз» говорит само за себя, ведь когда вы слышите эту педаль, то звук напоминает своеобразное жужжание. Кстати, обертонов у нее больше, чем у дисторшина. Трудно еще как-нибудь описать звучание этой примочки, она стала популярна в 60х с развитием ранней рок-музыки, чтобы определиться в ее надобности советую послушать живой пример в магазине или хотя-бы посмотреть интернет-ролики.

Настройка педали перегруза.

Педали перегруза, в основном, очень просты в использовании, но, как я и обещал, немного расскажу о настройке.

Level – ручка, которая есть почти у всех педалей. Это громкость на выходе. Что это означает? Это уровень сигнала, который будет поступать в усилитель. Тут в принципе все очень просто, на сам эффект она не влияет.

Эквалайзер – это одна, две, три или даже четыре ручки. Чаще всего их только две « High » - высокие и « Low » - низкие частоты, реже средние («Mid»).

Gain – это ручка уровня мощности перегруза.

INPUT – это вход для гитары.

OUTPUT ( AMP ) – выход для подключения к гитарному усилителю.

OUTPUT ( MIXER ) – это линейный выход для подключения к миксеру . Нет. Некоторые примочки обладают встроенным предусилителем для того, чтобы можно было включить гитару не в гитарный усилитель, а напрямую в линию, например,чтобы включиться в микшерный пульт или магнитофон деда, через линейный выход педали, но я не рекомендую так делать.

Рекомендации при выборе.

Выбор педали перегруза зависит от того, какой стиль музыки вы предпочитаете. Для тех, у кого в усилителе есть хороший перегруз как эффект overdrive, советую взять педаль distortion, но только если вы планируете играть тяжелые направления рок-музыки. Слушайте, смотрите интернет-ролики и не спешите, выбор хорошей педали перегруза - залог качественного звука.

Я еще буду подводить итог относительно всех педалей, но думаю это касается больше всего примочек перегруза. Педаль будет хорошо звучать только через хороший усилитель, даже если в примочке есть линейный выход.

Эффект реверберации ( reverb )

Не могу представить себе гитару без эффектов задержки и эха. Начнем с эффекта реверберации.

Эффект реверберации ( reverb ) – это эффект эха, если быть проще, а если точнее, то к основному звуку прибавляется отраженные сигналы. Т.е. reverb – это эффект отражения, как если бы вы крикнули в большом помещении с высоким потолком и в результате многократного отражения волны звука от стен возникло бы эхо. Мы рассматриваем гитарные эффекты, так что будем касаться только их.

Классикой жанра, а также аналоговым ревербератором являются: пластинчатый, ленточный и пружинный reverb, но еще раньше использовали специальные реверберационные комнаты. Из-за компактности пружину стали встраивать в гитарные усилители. Это мой любимый вид reverb, не смотря на его «любовь к фону», думаю, что звук у такого самый живой.

Но технологии не стоят на месте, поэтому теперь, мы можем наблюдать цифровые эффекты реверберации, которые без труда помещаются в педаль эффектов. В большинстве цифровых примочек можно выбрать алгоритм реверберации: реверберационная комната, пластинчатый, ленточный, пружинный reverb и т.д.)

Настройка эффекта реверберации.

На усилителе чаще всего есть ручка «reverb», которая и регулирует уровень эффекта, цифровые же педали оснащены, в большинстве случаев, несколькими ручками. Уровень громкости эффекта на выходе, чаще всего называется «LEVEL». Ручка «TIME» изменяет саму длину этого эффекта, по сути, если вы крутите эту ручку, то складывается ощущение, что это и есть уровень реверберации, как ручка «reverb» на усилителе. Бывают педали с ручкой «TONE» для изменения уровня тона. Выбор алгоритма реверберации в цифровых примочках производится отдельной ручкой (например, ручка «MODE»).

Рекомендации при выборе.

Рекомендаций особо нет, я очень люблю пружинный reverb, но он частенько отсутствует в усилителях, поэтому я не против хороших цифровых примочек этого эффекта. Если быть честным, я сам только недавно узнал о том, что бывают эффекты реверберации в виде педали, но, к сожалению, их сложно достать и стоят они очень дорого.

Эффект задержки, педаль Delay

Delay – это эффект задержки. Второй по популярности после эффекта перегруза, но про эффект реверберации я рассказал раньше, чтобы не повторяться про эффект эха, ведь дилэй – это в какой-то степени тоже эффект эха, но с задержкой сигнала во времени. Т.е. эффект дилэй – это когда к исходному сигналу добавляется его копия (или несколько копий) с задержкой во времени.

Первые дилэи были ленточными, благодаря смещенной и уменьшенной по громкости копии одной из дорожек на магнитной ленте. Затем была эра специальных ленточных эхо-машин, далее более продвинутые дискретные эффекты, ну а за тем современные аналоговые и цифровые эффекты задержки.

В наше время существуют аналоговые и цифровые дилэи. Цифровой осуществляет алгоритм используя встроенную память, а аналоговый эффект благодаря устройствам с зарядовой связью (знаю, сложно). Вам важно знать, что аналоговый дилэй оснащен модуляцией, которая имитирует перепады скорости первых ленточных приборов, делая звук «живым», но за него придется расплачиваться обратной связью. В то же время цифровой эффект очень четкий, но обладает большим временем задержки. Также большинство цифровых дилэев имеют вход для дополнительной педали, чтобы вы сами могли «простучать» темп задержки, но часто для этого имеется уже встроенная ножная или ручная кнопка «Tap».

Настройка эффекта дилэй.

В среднестатистической педали Delay можно отрегулировать глубину обратной связи, если такую выкрутить до конца, то количество повторов увеличится (например, ручка « F . BACK » ), управлять временем задержки (например, ручка « D . TIME » ), регулировать громкость эффекта на выходе (например, ручка « LEVEL » ), а также во многих цифровых устройствах есть ручка для выбора типа задержки (например, ручка « MODE »). Как я уже говорил, в некоторых устройствах есть кнопка «tap», а также бывает дисплей для выбора и настройки эффекта задержки. Встречаются и приборы с ручкой для изменения тона эффекта ( « TONE » ).

Рекомендации при выборе.

Слушайте, даже если вы новичок и мало что понимаете, выбирайте, смотрите интернет-ролики. На современном рынке огромное количество дилэев, как я уже сказал, это вторая по популярности примочка, поэтому будьте внимательны и обращайте внимание на цену, но она не всегда говорит о качестве устройства. Что касается цифрового или аналогово, то скажу, что это больше дело вкуса, берите то, что нравится и подходит именно для вас, у меня, к примеру, цифровой дилэй, у знакомого гитариста сразу два вида, а кто-то предпочитает только аналоговое оборудование.

Педаль wah - wah

Педаль wah-wah или квакушка – это эффект, который изменяет частотный диапазон при помощи движения педали, благодаря чему и получается характерный звук «вау-вау». Существует два вида квакушки: с педалью экспрессии и авто-вау. Я хотел рассказать только о первом варианте, так как считаю именно этот эффект необходимым в базовом наборе примочек, но, чтобы два раза об одном и том же не говорить, рассмотрим и второй.

Классическая педаль wah - wah

Эта педаль проста и легка в использовании. Как и положено у нее есть разъемы «INPUT» для гитары и «OUTPUT» для подключения к гитарному усилителю. Питается она от батарейки 9V, а также оснащена разъемом DC IN для подключения блока питания. Благодаря педали экспрессии вы сможете управлять эффектом «вау-вау». Кнопка включения/выключения эффекта находится под педалью экспрессии, таким образом, если вы сильнее нажмете на педаль, то включите/выключите эффект.

Педаль auto - wah – это эффект wah-wah, только изменение частоты звука производится не при помощи педали экспрессии, а автоматически соответственно мощности атаки гитариста (громкости входящего сигнала или динамики, т.е. частота звука зависит от силы звукоизвлечения), либо с заданной ритмичностью.

Ручки у такой педали будут сильно отличаться друг от друга, но функции весьма схожи. На примочках, эффект которых зависит от атаки, можно отрегулировать диапазон фильтра, порог срабатывания эффекта, изменить амплитудный диапазон и т.п. (ручки называются по-разному, поэтому смотрите в инструкции что и как называется). Благодаря этим ручкам вы можете отрегулировать авто-вау так, чтобы эффект срабатывал даже при минимальной атаке или наоборот, только при сильном звукоизвлечении, а также можете добиться ярко-выраженного или наоборот слабого эффекта.

Множество современных авто-квакушек имеют по несколько модуляций эффекта «wah-wah», для выбора нужного пресета предусмотрена отдельная ручка, кнопки, иногда даже дисплей.

Итоги и рекомендации

Педали эффектов – это вещи, которые нужно подбирать индивидуально для себя и для своего оборудования . Звучание одной гитарной примочки может столько у вас вызывать восхищения, сколько отвращения она может вызвать у вашего товарища, так что слушайте сами и выбирайте для себя и своих нужд. Мало того, они еще и звучат по-разному с разными усилителями и гитарами, поэтому слушайте со своей гитарой и через такой же усилитель.

Не выбирайте дешевые педали. Гитарные эффекты – это не предмет первой необходимости, тем более, если у вас есть усилитель с хорошим перегрузом. Лучше подкопите, выберете и купите хорошую педаль, не нужно сразу собирать комплект, по одной будет превосходно.

Не смотрите с высока на российских производителей. В последнее время они стали производить хорошее музыкальное оборудование за приемлемую цену.

Хорошая педаль звучит хорошо только через хороший усилитель. Хорошая педаль, особенно это касается педалей перегруза, будет хорошо звучать, так как надо, так как вы хотите, только через хороший ламповый или хотя-бы гибридный усилитель. Я понимаю, стоимость и вообще, новичкам не стоит покупать дорогое оборудование, но об этом вы должны помнить и выбирать примочку соответственно имеющемуся оборудованию. Ту педаль, которая будет неплохо звучать и через транзисторный аппарат.

Это была статья про педали, которые на мой взгляд, хочется приобрести в первую очередь. Не ругайтесь, если ждали еще какой-нибудь эффект, а я про него не рассказал, еще расскажу, в следующих статьях, ведь это только первая часть.

Играйте на гитаре, самообразовывайтесь и помните, что какой бы эффект вы не приобрели, звук все равно делает гитарист.

P . S . Все видео примеры взяты с сайта pop-music.ru, спасибо этому магазину за обзоры огромного количества музыкального оборудования.

guitarsolo.info

Как определиться с набором педалей эффектов


Начинайте без эффектов

Начинающим гитаристам первое время лучше играть без педалей эффектов. Объясню, почему. Во-первых, если вы только взялись за обучение игре на гитаре, вряд ли вы сможете сказать точно, не бросите ли вы это занятие уже через пару недель. Поэтому не стоит торопиться с приобретением дополнительного оборудования. Во-вторых, на то, чтобы понять какие педали нужны именно вам, требуется время и определенный опыт.

Когда вы приобретете некоторые навыки, более или менее разберетесь со стилем своей игры и определитесь с инструментом — вот тогда придет время подумать и о педалях эффектов. Зайдите в местный магазин музыкальных инструментов, поищите в Интернете, поговорите с друзьями, спросите совета на форумах, почитайте обзоры и отзывы, посмотрите видео на YouTube и т.д. Все это непременно поможет вам разобраться в том, какие педали подойдут вам, вашему стилю и технике игры.

На какие эффекты стоит обратить внимание?

В первую очередь, вам понадобится педалборд (pedalboard), чтобы разместить на нем педали эффектов. Нужно будет решить, хотите ли вы приобрести уже готовый педалборд, или же вы предпочтете разработать и изготовить его самостоятельно. Я делал и так, и так. Надо сказать, что и те, и другие педалборды выглядели очень даже неплохо! Сегодня выбор педалбордов просто огромен. Их выпуском занимаются, например, такие компании, как Pedaltrain, Behringer, Gator и SKB.

Конечно, если вы решите смастерить педалборд самостоятельно, вы сами сможете разработать его дизайн, индивидуально подобрать размер и другие характеристики. Так же его можно украсить, заказав на него виниловые наклейки с логотипами любимых групп.

Тюнер (Tuner)

После того, как вы определитесь с тем, будете ли вы приобретать педалборд или делать его своими руками, вам понадобится тюнер, чтобы ваша гитара была всегда четко настроена.

С тюнером можно легко и быстро настроить гитару после исполнения той или иной композиции или, например, после перерыва.
Вот некоторые из неплохих моделей тюнеров:

  •  T.C. Electronic PolyTune 2 / PolyTune Mini — очень точный и качественный тюнер.
  •  Boss TU-2/TU-3 — высокое качество продукции компании Boss известно всем!
  •  Mooer Baby Tuner — компактный тюнер, который прекрасно подойдет к любому педалборду.

Я лично предпочитаю небольшие тюнеры, потому что не люблю, когда они занимают много места на педалборде — так значительно легче разместить на нем остальные педали.

Педаль Wah-Wah («Квакушка»)

Теперь на очереди педаль wah-wah (также известная, как «квакушка»). Конечно, только в том случае, если вам нравится звучание этого эффекта.

Эту педаль можно отлично применять, играя в стилях рок и металл. Ее активно используют такие известные гитаристы, как Слэш (Slash) и Кирк Хэммет (Kirk Hammet). Производством педалей wah-wah занимаются такие компании, как:

  •  Vox;
  •  Morley;
  •  Dunlop.

Обязательно испытайте такую педаль! Только так вы сможете понять, нужна ли она вам. А знали ли вы о том, что Марк Нопфлер (Mark Knopfler) из Dire Straits очень активно пользуется педалью wah-wah, исполняя композицию «Money for Nothing»? Педаль устанавливается в фиксированное положение («fixed»), что означает, что она находится в одной и той же позиции на протяжении всего трека.

Компрессор (Compressor)

Кроме педали wah-wah, вам может понадобиться компрессор. Это отличный эффект, например, для стиля фанк. Он способен придать вашим соло яркость и добавить сустейн. Компрессор нужен далеко не всем гитаристам. Поэтому лучше протестировать несколько моделей и решить для себя, нравится ли вам этот эффект и так ли он необходим в вашем случае.

Вот несколько примеров хороших компрессоров:

  •  Boss CS-1/CS-2/CS-3;
  •  Mooer Yellow Comp;
  •  MXR Dyna Comp.

Овердрайв (Overdrive) и дисторшн (Distortion)

Итак, переходим к одной из главных составляющих звучания гитары любого гитариста — эффектам овердрайв и дисторшн. (Лично я просто балдею от них!) Педали овердрайв и дисторшн, по сути, искажают сигнал, исходящий от гитары, и направляют его в усилитель. Овердрайв и дисторшн широко применяются на многочисленных записях огромным количеством гитаристов. Сегодня на рынке можно найти педали овердрайв и дисторшн от большого числа брендов, поэтому определиться с тем, что подходит именно вам, будет не так просто.

Выбирать можно, например, из следующих моделей:

  •  Boss: SD-1 / DS-1 / BD-2 / OS-2 / OD-3 / BC-2 / DS-2.
  •  MXR: Super Bada-s Distortion / GT-OD / Distortion + / Fet Drive.
  •  Mooer: Green Mile / Hustle Drive / Rumble Drive / Solo Distortion.
  •  Electro-Harmonix: Big Muff / East River Drive / Soul Food.
  •  Carl Martin: Plexitone / DC Drive / AC-Tone / Heavey Drive.
  •  Ibanez: TS-9 Tube Screamer / TS-9 DX.
  •  Maxon: OD808X / SD-9 Sonic Distortion / VOP-9 Vintage Overdrive Pro.
  •  Blackstar: HT-Series.

Педаль-бустер (Boost Pedal)

Вполне возможно, что вам также понадобится бустер. Такая педаль поднимает уровень вашего сигнала. Например, она может усилить сигнал, обработанный педалью овердрайв, на выходе и/или добавить больше высоких/средних/низких частот, в зависимости от вида бустера.

Модели педалей-бустеров:

  •  Blackstar: HT Boost;
  •  Mooer: Pure Boost / Flex Boost;
  •  Keeley: Katana Boost;
  •  Electro-Harmonix: LPB-1 / Screaming Bird;
  •  Artec: Gainer Boost;
  •  MXR: Micro Amp / Micro Amp +;
  •  T.C. Electronic: Spark Booster.

Педаль громкости (Volume Pedal)

Со временем вам может пригодиться также и педаль громкости. Она позволяет контролировать громкость вашего сигнала. С ее помощью вы легко сможете регулировать громкость и, например, добавить немного экспрессии вашему соло.

Варианты моделей педалей громкости:

  •  Ernie Ball: EB6181;
  •  Dunlop: GCB80;
  •  Boss: FV-500-H.

Педали модуляции (Modulation Pedals)

Многие известные гитаристы, помимо прочего, используют педали модуляции. Эти эффекты способны добавить разнообразия вашему звучанию. К педалям модуляции относится все, начиная от хорусов типа lush и liquid, до фазового вибрато и фленджеров.

Говоря об эффектах модуляции, стоит подробнее остановиться на нескольких из них.

Начнем с хоруса (chorus). Эта педаль добавляет звучанию гитары эффект своеобразного «мерцания»/колебаний.

Из известных гитаристов, использующих этот эффект, можно назвать, например, Энди Саммерса (Andy Summers) из группы Police и Кита Скотта (Keith Scott), сопровождающего Брайана Адамса (Bryan Adams). Вам без сомнения доводилось слышать некоторые записи Police. Наверняка вы заметили плавное и переливающееся звучание гитары — это и есть хорус.

Варианты моделей хорусов:

  •  Boss: CH-1 / CE-20 / CE-5 / CE-2 / CE-3;
  •  Electro-Harmonix: Small Clone / Poly Chorus / Nano Clone / Neo Clone;
  •  Mooer: Chorus Ensemble / Mod Factory;
  •  Carl Martin: Classic Chorus;
  •  MXR: Stereo Chorus / Analog Chorus / Micro Chorus;
  •  T.C. Electronic: Corona Chorus.


Теперь поговорим о фэйзере (phaser). Также его называют фазовым вибрато. Этот эффект используют такие музыканты, как, например, Дэвид Гилмор (David Gilmour) из Pink Floyd и Эдди Ван Хален (Eddie Van Halen). Эффект некоторых фэйзеров проявляется как-то уж слишком сильно, поэтому испробуйте несколько и определитесь, нравится ли вам такое звучание.

Это могут быть, например:

  •  MXR: Phase 90 / Phase 100 / Phase 99;
  •  Boss: PH-1R / PH-2 / PH-3;
  •  Mooer: Ninety Orange Phase;
  •  Electro-Harmonix: Small Stone / Nano Small Stone / Stereo Polyphase.

 Ну и конечно, нельзя забывать о педали фленджер (flanger). Педаль фленджер — неотъемлемая часть «фирменного» звучания гитары Дэвида Гилмора на записях группы Pink Floyd. Эдди Ван Хален также часто пользуется ей.

Фленджеры придают звучанию плавность. Также с их помощью можно достичь действительно поразительно интересных эффектов.

Варианты фленджеров:

  •  T.C. Electronic: Vortex Flanger;
  •  Boss: BF-3 / BF-2;
  •  Ibanez: AF2 Paul Gilbert Signature Flanger;
  •  MXR: M117R Flanger;
  •  Electro-Harmonix: Neo Mistress / Deluxe Electric Mistress.

Педаль дилей (Delay Pedal)

Педали дилей относятся к категории эффектов, «основанных на времени». Дилей очень хорошо звучит при игре соло. Он добавляет вашему звучанию равномерный фон и выделяет ваше соло. Для того, чтобы привыкнуть к звучанию дилея, нужно время, но очень скоро вы поймете, что уже не можете без него обходиться!

Хорошие варианты педалей дилей:

  •  Boss: DD-20 / DD-7 / DD-5 /RE-20 / DD-3;
  •  Electro-Harmonix: Memory Man Deluxe / Memory Man Nano;
  •  MXR: Carbon Copy;
  •  Line 6: DL-4 Delay;
  •  T.C. Electronic: Flashback / Flashback X4 / Alter Ego X4;
  •  Mooer: Ana Delay / Reecho / Echolizer / Repeater / Reecho PRO.

Педаль реверберации (Reverb Pedal)

Ни в коем случае нельзя забывать о педали реверберации. Она придает звучанию гитары приятное эхо. Существуют разные виды эффекта реверберации, такие как модулированная реверберация, эффект игры в комнате, зале. Ревербераторы бывают, например, пластинчатыми и пружинными. Лично я очень часто пользуюсь ревербератором и просто не могу обойтись без него! Мне очень нравится этот эффект.

Варианты педалей реверберации:

  •  Boss: RV-2 / RV-3 / RV-5;
  •  Electro-Harmonix: Cathedral Reverb / Holy Grail Reverb;
  •  Mooer: Shimverb / SkyVerb;
  •  Line 6: Verbzilla;
  •  T.C. Electronic: Nova Reverb / Hall of Fame / Trinity.

Цепь и порядок расположения педалей на педалборде

Размещая педали на педалборде, любой гитарист рано или поздно осознает, что педали следует соединять друг с другом в определенном порядке. Именно этого порядка я и придерживался в данной статье. Но это не значит, что вам нельзя экспериментировать с порядком соединения педалей. Ищите свои варианты, подходящие именно для вас. Порядок, описанный здесь, — это своего рода основа. Он обеспечивает хорошее звучание и правильное соединение педалей.

Если вы хотите попробовать другие варианты, обязательно сделайте это! Многие известные гитаристы нашли свое «фирменное» звучание именно таким способом. Поэтому вперед на поиски «своего» звука!

Итак, подведем итог. Ваша цепь может выглядеть следующим образом:
гитара — тюнер — педаль wah-wah — компрессор — овердрайв и дисторшн — бустер — педаль громкости — хорус — фэйзер — фленджер — дилей — ревербератор — усилитель.

Бонус для любознательных

Говоря об эффектах модуляции и об эффектах, основанных на времени (хорус, фэйзер, фленджер, дилей и ревербератор), следует упомянуть о том, что их можно соединить в цепь иным образом. Многие гитаристы заметят, что некоторые из таких педалей дают слишком грязное, слабое или слишком яркое звучание, если они соединены с другими педалями последовательно.

Решение этой проблемы — петля эффектов (effects loop) на вашем комбо. Петлей эффектов стоит пользоваться, потому что различные педали эффектов и усилители работают по-разному. Смысл здесь в том, что некоторые эффекты звучат лучше, если они расположены в цепи до усилителя, а некоторые — если они расположены в цепи после усилителя. Именно для этого и нужна петля эффектов.

Вот как можно это сделать:

1. Подключите тюнер, wah-wah, компрессор, овердрайв и дисторшн, бустер и педаль громкости в порядке, указанном выше (гитара — тюнер, wah-wah, компрессор, овердрайв и дисторшн, бустер и педаль громкости).

2. Если вы также хотите использовать эффекты модуляции и эффекты, основанные на времени, поступите следующим образом:
Соедините хорус, или другую педаль модуляции, с усилителем (гнездо «input» на педали — «FX Loop Send» на комбо). Затем стройте цепь стандартным образом: хорус — фэйзер — фленджер — дилей — ревербератор. Но выход «output» на ревербераторе вы должны будете соединить с гнездом «FX Loop Return» на комбо. Так вы разместите тюнер, wah-wah, компрессор, овердрайв и дисторшн, бустер и педаль громкости перед усилителем, а модуляция и эффекты типа дилея, реверберации и пр. будут находиться в цепи после усилителя.

Надеюсь, эта статья мотивирует гитаристов на эксперименты и поиски «своих» гитарных эффектов!

Свои варианты подключения педалей на педалборде пишите в комментариях ниже. Так же хотелось бы увидеть список педалей, которые Вы используете в своем педалборде.

Если Вы попали на сайт Гитаршколы случайно, но Вам понравилась эта статья, и вы хотите получать такие же интересные статьи на свой e-mail. Просто подпишитесь на ежедневную рассылку и получайте самую свежую гитарную информацию.

Оставить комментарий

gitarshkola.ru

24 лучших гитарных эффекта

Несколько лет назад компания POP-MUSIC составила реальный хит парад гитарных обработок и объявила 50 самых продаваемых примочек за год. Статья понравилась нашим покупателям, получила массу откликов на электронную почту и кому-то, возможно, помогла определиться с выбором. И вот известный среди музыкантов онлайн-журнал MusicRadar, привёл список лучших примочек всех времён и народов.

 

1. Ibanez TS808 TubeScreamer - знаменитая педаль овердрайва, понравившаяся своим звуком настолько, что породила массу клонов и версий.  

Ею пользовались: Стив Рэй Вон (Stevie Ray Vaughan), Брэд Пейсли (Brad Paisley)…и все-все-все!

 

2. Maestro FZ-1 - прародитель всех педалей. Первый гитарный эффект на ламповых транзисторах и первый fuzz-box. Гибсоновский Maestro появился в 1962 году, но никто тогда не обратил на него внимания. Казалось бы, не нужно больше портить оборудование в поисках интересного звука, но факт остаётся фактом. И так было до 1965 года, пока Кейт Ричардс (Keith Richards) из Rolling Stones не записал свой хит “I Can’t Get No Satisfaction” с использованием FZ-1. Примочки в музыкальных магазинах расхватывали на глазах и мир гитарного звука изменился навсегда. В наши дни FZ-1 можно приобрести только с рук и обойдётся покупка в $250. 

 

Пользовался гитарным эффектом Кейт Ричардс (Keith Richards) и почти все гитаристы 60-х.

 

3. BOSS DS-1 - самый популярный и самый доступный тяжёлый классический дисторшн. Несмотря на то, что педаль DS-1 выпускается с 1978 года, она до сих пор пользуется популярностью.

 

 

Педалью пользовались Стив Вай (Steve Vai), Джо Сатриани (Joe Satriani), Курт Кобейн (Kurt Cobain).

 

4. Dallas Arbiter Fuzz Face - впервые гитарный эффект появился в конце 1966 года и практически сразу привлёк внимание гитарного мира. В педали использовались четыре резистора, три конденсатора и два германиевых транзистора AC128 или NKT275 NPN. За свой интересный дизайн примочка получила негласное название "Smile" :)

 

Примочкой пользовались: Джими Хендрикс (Jimi Hendrix) и Эрик Джонсон (Eric Johnson).

 

5. Electro-Harmonix Big Muff Pi - гитарный эффект дисторшн/фузз с регулировкой сустейна, который за 40 лет стал настоящей легендой.

 

 

Его использовали: Эрни Айсли (Ernie Isley), Дэвид Гилмур (David Gilmour), Джек Уайт (Jack White).

 

6. Octavia/o/er - примочка, изобретённая Роджером Майером (Roger Mayer) была увековечена в соло "Purple Haze" Джими Хендриксом. Впоследствии было изобретено много новых версий Октавии.

 

Гитарным эффектом пользовались: Джими Хендрикс (Jimi Hendrix), Стив Рэй Вон (Stevie Ray Vaughan).

 

7. Klon Centaur Professional Overdrive - профессиональный овердрайв, творящий чудеса, при использовании с обычным усилителем на 6L6. Жирная середина и прозрачное звучание - вот за что эту педаль любят Джон Мэйер, Джим Кампилонго и многие другие. Педаль нята с производства и купить её можно только с рук за бешеные деньги ($500 и более), однако разработчик Билл Финнеган (Bill Finnegan) намекнул на реинкарнацию модели. Когда это случится - кто знает, остаётся ждать.   

Кентавром пользовались Джон Мэйер (John Mayer), Мэтт Шофилд (Matt Schofield).

 

8. Sola Sound Tone Bender - этой примочкой пользовалось большинство гитаристов середины 60-х годов прошлого столетия. Известна своим гармонично-богатым и привлекательным звуком.

 

 

Педаль использовали Джефф Бек (Jeff Beck), Джимми Пейдж (Jimmy Page), Эрик Клэптон (Eric Clapton).

 

9. Marshall Guv'nor - классическая педаль дисторшн/овердрайв. Получила наибольшую популярность после того, как Гэри Мур использовал её в "Still Got The Blues".

 

 

Педалью пользовались Гэри Мур (Gary Moore), Джоуи Сантьяго (Joey Santiago) из Pixies.

 

10. Dallas Rangemaster Treble Boost - этим бустером пользовались с конца 60-х до середины 70-х годов XX столетия. Звук его до сих пор не потерял своей популярности, а достаточно простую схему устройства поклонники собирали даже вручную. 

 

Самые популярные музыканты, которые пользовались этой примочкой - Брайан Мэй (Brian May) и  Рори Галлахер (Rory Gallagher).

 

11. Pro Co RAT 2 - эффект обязан своим появлением инженерам Pro Co, которые в середине 70-х гг прошлого века, ремонтируя педали типа Dallas Arbiter Fuzz Face, решили на их базе построить что-то своё.  Пара кремниевых диодов делает эту примочку настоящим зверем, способным вернуть к жизни любой ламповый усилитель. Особую популярность получила в 80-х годах.


 

Эффектом пользовались знаменитости - Джефф Бек (Jeff Beck), Джо Уэльш (Joe Walsh), Тёрстон Мур (Thurston Moore), Дейв Гроль (Dave Grohl).

 

12. MXR Micro Amp – единственное предназначение этой маленькой педали – усиление, больше она ничего не умеет. Управляется только ручкой Gain и перегружать начинает только из крайнего правого положения. Надежная, с вечной батареей педаль, на которую можно положиться.

 

 

Ею пользовались такие знаменитости как Джон Фрусчанте (John Frusciante), Пол Гилберт (Paul Gilbert), The Strokes.

 

13. BOSS ВD-2 Blue Driver - педаль воспроизводит звуки, ассоциирующиеся с блюзовой гитарой. Она вобрала в себя дух эффектов OD-1 и SD-1, имитирует тёплое звучание легендарных ламповых усилителей 30-летней давности.   

14. Fulltone Full-Drive II Mosfet - этот гитарный эффект обеспечит жирное звучание вашей гитаре и превратит Strat в матёрый Les Paul. Вобрал в себя всё лучшее от TS-808 TubeScreamer, плюс дополнен функционалом.

 

Из знаменитостей эффектом пользовался Робин Трауэр (Robin Trower).

 

15. Fulltone OCD - педаль от американского производителя Fulltone, которая снабдит диапазоном овердрайвов от тьюбскримеровского певучего до раскочегаренного маршалловского хайгейна! Fulltone OCD стоит в педалбордах у большинства известных гитаристов.

 

 

Эффектом пользовались Майкл Ландау (Michael Landau), Кейт Урбан (Keith Urban) и многие другие.

 

16. BOSS SD-1 Super Overdrive – это классика. SD-1 имитирует звучание классического лампового усилителя при "перегруженном" входном каскаде. C момента появления в 1981 году, примочкой  пользовались очень многие гитаристы по всему миру. Она является логическим продолжением модели BOSS OD-1 - первого компактного овердрайва, выпущенного в 1977 году. У OD-1 не было регулировки тембра и как следствие, он обладал ограниченным тональным диапазоном. В SD-1, не смотря на похожую схему овердрайва, звучание изменилось. Какая из примочек звучит лучше, сказать просто невозможно, но факт остаётся фактом - это два гитарных эффекта, вошедших в историю.  

Из знаменитостей педалью BOSS SD-1 пользовались Эдвард Ван Хален (Edward Van Halen), Закк Вайлд (Zakk Wylde).

 

17. Zvex Fuzz Factory – это флагманская модель гитарных эффектов, изобретённых Захари Вексом (Zachary Vex) и самая популярная среди них. В построенной на базе старых германиевых транзисторов примочке, доступно больше настроек, чем в любом другом Fuzz-процессоре - ручки регулировки Volume, Gate, Compress, Drive и Stability. Каждая примочка собирается вручную и раскрашивается тоже.

 

Знаменитые пользователи примочки: Мэттью Беллами (Matt Bellamy), Джей Маскис (J Mascis), Джон Фрусчанте (John Frusciante).

 

18. Tech-21 Sansamp - с момента своего появления на свет стали подлинно всенародными. В середине 90-х годов это напоминало настоящую гитарную эпидемию. Главное, чем отличались эти педали от обычных гитарных примочек типа "овердрайв" или "дисторшн", было то, что они давали возможность включать гитару напрямую в линию (в пульт) и получать достаточно качественный звук, без использования гитарного усилителя. И если учесть, что SansAmp помещается в карман, а разница в цене, по сравнению с обычной педалью, не существенная, то гитаристы, естественно, склонялись к приобретению именно "сенсампа". Многие гитаристы до сих пор не могут найти этой педали альтернативу.

 

Из известных музыкантов, педалью пользовался Курб Кобейн "Nirvana".

 

19. Voodoo Lab Sparkle Drive - педаль овердрайва от знаменитой Voodoo лаборатории, в которую добавлена удивительная функция "Clean". Звучание педали схоже с винтажным звучанием TS-808, но при помощи ручки Clean можно подмешивать чистый саунд в её звук. В примочке реализована та же концепция, что и при использовании двух усилителей одновременно: одного чистого, второго перегруженного.

Примочкой пользуется Чино Морено (Chino Moreno).

 

20. Blackstar HT-Dual – гитарный эффект от известной британской компании Blackstar Amplification. Слово dual появилось в названии благодаря двум переключаемым каналам – clan/crunch и crunch/scream – именно этой особенностью примочка выделяется среди других примочек серии HT. Оригинальный звук HT-dual завоевал сердца тысяч гитаристов по всему миру.

 

Эффектом пользовались: Гас Джи (Gus G), Джил Нортон (Gil Norton), Стив Конте (Steve Conte), Джей Мелер (Jay Mehler).

 

21. Carl Martin Hot Drive “N” Boost – гитарный эффект, разработанный в 1993 году для имитации звука старого доброго лампового усилителя. После его появления датская компания Carl Martin тут же завоевала репутацию производителя отличных эффектов студийного качества. «Превосходно звучащая и необычайно полезная педаль» - именно так её охарактеризовал английский журнал «Guitarist» в 1997 году.

 

Из знаменитостей педалью пользовался Джо Бонамасса (Joe Bonamassa).

 

22. Providence SOV-2 – примочка, которая дарит музыканту гладкий и ровный дисторшн и которую очень любят использовать гитаристы типа Робена Форда. Может быть она выглядит достаточно просто (всего три ручки управления: уровень, драйв и тон), но эти настройки – настоящая находка для тех, кто любит динамический овердрайв.

 

pop-music.ru

Лучшие эффекты для электрогитары по итогам 2018 года

Главная страница » Лучшие эффекты для электрогитары по итогам 2018 года

Ушедший в историю 2018 год останется в памяти гитаристов самым богатым годом в плане предложений приставок гитарных эффектов. Именно в этом году отметилась тенденция производителей увеличить эффекты для электрогитары в наборах пресетов гитарных приставок, не снижая при этом качества звучания инструмента. Конечным результатом производства педали для электрогитары переопределены свойства этого инструмента эффектов.

СОДЕРЖИМОЕ ПУБЛИКАЦИИ :

Обзор лучших гитарных приставок

За последние годы разработаны гитарные приставки, способные издавать звуки, никогда ранее не воспроизводимые электрогитарой. Рассмотрим лучшие гитарные эффекты, появившиеся на рынке, и попытаемся найти баланс между инновациями, удобством использования и обучения, качеством звука и выгодой покупателя.

«Ария» — идеальный гитарный эффект перегрузки и сжатия

Роберт Кили (Keeley Electronics) – достаточно известное имя в мире гитарных эффектов, благодаря педалям ускорения и сжатия. Поэтому вполне естественным видится объединение двух эффектов электрогитары в одном удобном корпусе «Арии».

На стороне перегрузки (решения на основе педалей «Red Dirt» и «White Sands») гитаристам доступен переход от исключительно чистого звука к насыщенному бустеру, среднему, тяжёлому ускорению, прорезающему миксу. Чтобы получить доступ к различным ступеням усиления, достаточно применить переключатель низкого / высокого уровня.

AIER

Ярко продуктивный компрессор в паре с уникальным эффектом возбуждения – эти инструменты Роберта Кили способны сделать звучание электрогитары неподражаемо великолепным

Далеко немногие производители педалей для электрогитар удачно справились с эффектом сжатия, как это удалось Kили. Компрессоры электрогитар от «Keeley Electronics» не подвержены влиянию общих недостатков сжатия:

  • потерям низких частот,
  • искусственному окрашиванию тона,
  • избыточным шумам.

В отличие от многих овердрайвов и компрессоров, два эффекта электрогитары прекрасно дополняют друг друга, когда используются совместно для базовых тонов. Удобства гитариста при переходе от эффекта сжатия  к эффекту возбуждения или обратно, обеспечены одним движением переключателя. Такой вариант существенно проще, чем отключать, переставлять, подключать отдельные педали «OverDrive» и «Compression» в моменты музыкальных экспериментов.

Флэнджер электрогитары с космическим расширением

Свистящий звук флэнджера электрогитары драматичен и, как правило, используется нечасто. Некачественно обработанный гитарный звук слышится и воспринимается негативно. Однако подобный негатив никак не сопоставим с «Пирамидами»  от «EarthQuaker Devices». «Пирамиды» — это универсальный флэнджер электрогитары, обрабатывающий гитарный звук куда лучше, чем какая-либо другая приставка подобного класса.

Конечно, педаль эффектов «Pyramids» от «EarthQuaker Devices» способна дать гитаристу классический рёв реактивного самолета, но только этим эффектом приставка не ограничивает своих возможностей. В отличие от большинства флэнджеров электрогитар, педаль «Пирамиды» наделена управлением микширования.

Kion Centaur

Непревзойдённый эффект флэнджера от приставки «Pyramids» заставляет задуматься о сущности гитарной музыки в целом и в частности

Набором микширования в обратном порядке гитаристу доступен эффект убедительных звуков хоруса или двойного трекинга (ADT — Automatic Double Tracking). Достаточно применить ручку ширины и скорости, чтобы получить эффект искусственного вращения звука электрогитары. Если же повернуть ручку настройки частоты, вполне реально услышать натуральный плач дельфинов.

Всё описанное выше для приставки «Пирамид» легко достигается в обычном режиме. Между тем гитарная приставка имеет семь других уникальных режимов на выбор. Гитаристу вполне доступно получить восхитительный, неуловимый эффект флэнджера «нулевая завеса», исторически созданный в студиях, дающий полную отмену фазы.

Достаточно выбрать режим триггера вверх или вниз, чтобы получить фазовый цикл вверх или использовать ножной переключатель. Шаговый режим напоминает арпеджиатор в синтезаторе, но вместо создания разных тонов аккорда, этим режимом воспроизводятся разные шаги фазового цикла, разбитые по порядку.

Для дополнительного эффекта электрогитары доступно использовать случайный режим воспроизведения нелинейных шагов фазового цикла. Интересным также видится режим подрезки полюсов вверх или вниз, что даёт тоны флэнджера с бесконечным размахом вверх или вниз. С таким большим количеством тональных опций, компания «EarthQuaker Devices» предоставила музыкантам бесценную гибкость на лету.

Эффект Фузз (Фус, Фас) для электрогитары от «Wampler»  

Учитывая тот момент, что современный рынок предлагает огромный набор педалей Фузз для электрогитар, выбор гитаристом правильного эффекта может продолжаться бесконечно долго. Однако достаточно обратиться к продуктам «Wampler», чтобы получить всё, что нужно для гитарного эффекта.

Digi Tech

Приставка класса «фузз» — продукт производства фирмы «Wampler» считается специалистами идеальным приспособлением для извлечения уникальных звуков

Подключив к электрогитаре «примочку», гитарист становится обладателем жирных, плавных устойчивых тонов в духе Дэвида Гилмора:

  • крутых ударов «в лицо»,
  • душераздирающих стен фузза,
  • эффектов, идеально подходящих для «Doom metal»,

используя при этом лишь часть простых настроек.

В отличие от большинства Fuzz-педалей, присутствующих на рынке приставок эффектов электрогитары, педаль «Wampler» наделена трехполосным эквалайзером, способствующим точной настройке звучания электрогитары.

Также приставка включает канал «Octave», который можно задействовать до или после фузза, либо использовать индивидуально для классических звуков педали «Octavia» Джими Хендрикса.

Электрогитара и эффект рок-тремоло непосредственно на лету

В дополнение к уникальной приставке «Ernie Ball» с педальным управлением (ножной рычаг), представленной в 2017 году (задержка и ускорение), появилась обновлённая примочка «Expression Tremolo» для электрогитары. Специалисты оценили новый формат по достоинству, особенно когда охватывается самый старый эффект — тремоло.

Нет причин, по которым педали электрогитар должны придерживаться формата «stompbox» — своеобразного заменителя барабанной «бочки».

Здесь для выражения электрогитарой эффекта тремоло не предусмотрена кнопка.

DIY Clon

Оригинальная конструкция от разработчиков компании «Ernie Ball», предназначенная под обработку гитарных звуков, способная показать всю эффективность традиционного звучания в стиле тремоло

Используется педаль, которая будучи в положении на «пятке», отключается буферным байпасом. Затем, когда гитарист задействует педаль «в носок», эффект обработки звучания усиливается. На задней части педали расположены:

  • регуляторы глубины,
  • скорости,
  • формы волны,
  • реверберации.

Применяя регуляторы глубины/скорости, гитарист получает возможность плавно переводить параметры звучания электрогитары от нулевого уровня на любой другой уровень. Эти действия допустимо плавно контролировать (изменять глубину и скорость вибрации), воздействуя на педаль посредством ноги.

На других педалях гитарного эффекта тремоло гитаристу необходимо лишний раз наклоняться, чтобы отрегулировать эффект при помощи рукояток управления. Нередко приходится избавляться от электрогитары. Часто любители игры эффектом тремоло вынуждены пользоваться дополнительными выходами для педали экспрессии, соответственно, дополнительно покупая отдельно педаль экспрессии.

Приставка гитарных эффектов от фирмы «Ernie Ball» исключает подобные проблемы, обладает пятью сигналами на выбор, предоставляя гитаристу гамму тремоло:

  • гитарный эффект в образе классически сглаженного синусоидального тремоло,
  • более крутую прямоугольную форму тремоло,
  • плавно нарастающий или спадающий эффект тремоло,
  • эффект гармонических тремоло.

Гармоники колеблются между фильтрами верхних и нижних частот, чем достигается уникальный эффект звука электрогитары. В качестве дополнительного плюса конструкции «Ernie Ball» существует пружинный контур, позволяющий гитаристу контролировать глубину реверберации, покачивая педаль ногой.

Эффекты для электрогитары: мистическая двойная реверберация

Первое полностью цифровое предложение от фирмы «Chase Bliss» явно видится привлекательным для аудитории гитаристов. Фирме «Chase Bliss» удалось создать первую педаль реверберации «Dark World» для электрогитары. Джоэл Корт — основатель компании «Chase Bliss», в сотрудничестве с «Keeley» и «Cooper FX», создали канальный ревербератор «Мир» и «Темный мир», соответственно.

MXR EVH90

Разделение музыкального мира тьмы и мира светлой музыки – на такое способны только эффекты для электрогитары производства фирмы «Chase Bliss»

Для применения с электрогитарой доступно выбрать один из троицы классических ревербераторов:

  •  «Hall»,
  • «Spring»,
  • «Plate»,

на стороне «Мира». На зловещей стороне «Темного Мира» гитаристу доступен эффект затухания с перемещением звука на октаву вверх или вниз, мерцающий, модулированный эффект таинственной «чёрной» материи.

Эпическая педаль «Fuzz / OD / Boost» от «Chase Bliss» с двумя каналами «Dark World» допускает последовательную и параллельную маршрутизацию, а также использование независимо до 33 различных вариантов.

Как и для всех педалей фирмы «Chase Bliss», DIP-переключатели и совместимость с педалями экспрессии дают гитаристу беспрецедентный контроль гитарных эффектов и открывают пути для изучения неисследованных звуковых ландшафтов.

Эффект электрогитары как удар металлом по бюджету

Будучи одной из самых популярных педалей всех времён и народов, с точки зрения проданных экземпляров, «Metal Zone MT-2» от «Boss» вряд ли уступит какой-то другой конструкции подобного рода. Критики, как всегда, стремятся занизить эффект «МТ-2», включая в собственный анализ фразы типа:

  • «тонко»,
  • «пронзительно»,
  • «шипяще»,
  • «пластично»,
  • «как осиный улей»,

среди прочих уничижительных слов.

Тем не менее, начиная с 1991 года, бесчисленное количество владельцев электрогитар покупали педали «Boss», как правило, в период беспокойных подростковых лет овладения музыкой.

Для всех этих гитаристов музыкальный стиль металл непоколебим, а новая модифицированная зона «Waza Craft Metal» (MT-2w) — это жизнеспособный вариант, дающий волю получить звуки убийственного трэш-метала по доступной цене.

MultiOver

Удивляться реально есть чему, когда гитаристу приходится иметь дело с этой гитарной приставкой, создающей ошеломляющие эффекты звучания

По сравнению с оригинальной «Металлической Зоной», версия «Waza Craft» построена на более качественных электронных компонентах, обладает более чёткой и динамичной обработкой. Обновления действительно внесли существенные изменения.

Версия «Waza Craft» наделена специальным пользовательским режимом, предоставляющим гитаристу более низкие и средние частоты звучания с дополнительной громкостью и усилением искажений. За $50 долларов крайне трудно найти лучшую педаль для исполнения металла.

Аналоговый гитарный синтезатор на вес золота

Примочка «Meris Enzo», выполненная одноимённой фирмой «Meris» действительно шагает в ногу с аналоговыми крутыми синтезаторами. Фанатов гитарных синтезаторов, наверное, отыщется не очень много, так как подобные приставки требуют специального ввода «миди».

Эти приставки для электрогитар часто видят хлопотными, звучащими откровенно стерильно, безвкусно. Возможно, лучший вариант придерживаться синтезаторной клавиатуры «Moog» или «Nord». Однако эти инструменты обойдутся в тысячи долларов. Между тем «Meris Enzo» — первый гитарный синтезатор, совершенно не похожий на имитацию низкопробной клавиатуры.

BOSS

Совсем несложно превратить электрогитару в самый настоящий синтезатор, если воспользоваться относительно недорогим предложением от компании «Enzo»

Всего $300 и гитарист получает эффект звучания электрогитары полностью аналогичный звучанию высококачественного клавиатурного синтезатора. Приставка «Enzo» воспроизводит арпеджиатор прекрасного звучания, даже когда играются сложные гитарные аккорды.

Гитаристу доступен эффект моно-синтеза для супер коротких пассажей, изгибов, напоминающих синтезаторные звуки Берни Уоррелла из серии «Funkadelic» и «Talking Heads». Поли-режим даёт неземные приливные звучания и также способен воспроизводить классический звук стандарта THX.

Гитаристу доступно управлять:

  • портаменто или сустейном,
  • типом фильтра (поддерживаются шесть),
  • задержкой,
  • смещением высоты тона,
  • формой волны (пилообразная или квадратная),
  • атакой огибающей,
  • затуханием,
  • направлением и чувствительностью,
  • множеством других эффектов.

Благодаря стерео выходам, колоссальным синтезаторным звукам, а также возможностям педали экспрессии, миди-совместимости и внешнему блоку пресетов, обладатель электрогитары можете использовать педаль для многих применений. С таким количеством звуков внутри  компактной педали, безусловно, есть смысл обучения.

Если гитарист относится к типу музыкантов, которым нравится просто подключаться, чтобы играть, эта педаль, вероятно, не принесёт большого эффекта. Но в случае пристрастия к экспериментам, когда есть желание создавать новые радикальные звуки и текстуры, эта педаль – мечта гитариста.

«Grand Canyon» — гитарный эффект задержки с функционалом

Новый инструмент эффектов для электрогитары «Grand Canyon» производства «Electro-Harmonics» предлагает ошеломляющее количество вариантов исполнения. Опираясь на версию «EHX Canyon», выпущенную в 2017 году, обновлённый «Grand Canyon» предлагает большую гибкость и удобство настройки, чем предшественник.

Atlantic

Эффекты «Большого Каньона» напоминают звучание настоящего оркестра. Однако с приставкой следует научиться работать, чтобы получить всё, на что способна эта волшебная коробочка

Первая версия «Каньона» тоже выдаёт неплохой гитарный эффект и оценивается при этом в $140 долларов. Но если владелец электрогитары сможет доплатить $110, разумнее купить приставку «Большой Каньон». Возможности цикличности различных режимов задержки по уровням компенсирует только несоответствие цены.

Как и в случае с другими классическими приставками задержки, имеющими функциональность зацикливания (например «Boss DD-7» и «Line 6 DL-4»), гитаристам придётся выбирать между цикличностью или задержкой в «Каньонах». Вместе с тем объединение двух приставок обеспечит волшебные звуковые ландшафты.

Примочка «Grand Canyon» обеспечивает цикличность до 16 минут, тогда как 62 минуты даёт просто «Каньон». Кроме того, «Гранд-Каньон» поддерживает работу в режиме стерео и поддерживает опцию «пинг-понга» — эффект отражения задержанного сигнала между двумя динамиками. Существует темп касания на девять уровней и гнездо педали экспрессии для управления параметрами действия ноги гитариста. Также в приставке «Гранд-Каньон» добавлены новые режимы задержки.

Новый режим барабана имитирует легендарного Бинсона Эхорека и позволяет обладателю электрогитары набирать отдельные темпы для четырёх соцветий оригинального аппарата сложных ритмов. Есть даже возможность регулировки «возраста» барабана для получения искаженных низкочастотных звуков.

Цифровая форма позволяет добавить немного дробного эффекта с понижением частоты дискретизации и произвести нечеткое цифровое искажение, звучащее как старый тональный сигнал набора номера. Режим высоты тона создаёт полифонические повторы со сдвигом высоты тона.

Полезный видео-материал в тему гитарных эффектов

Представленный ниже видеоролик рекомендуется к ознакомлению не только начинающим гитаристам. Для профи этот видео-обзор также будет полезен. Автор рассказывает и показывает, как воспроизводятся разные эффекты на электрогитаре:

Завершающий штрих по гитарным приставкам

Как показывает этот обзор, возможности современных гитаристов – любителей и профессионалов игры на электрогитаре, по сути, безграничны. Тот набор «примочек», что отмечен лучшими образцами техники музыкальных звуковых эффектов, открывает мир совершенства гитарной музыки. Остаётся только брать и пробовать, чтобы получить полное удовлетворение от композиций.


При помощи информации: PopularMechanics

zetsila.ru

Педали эффектов (Часть 1)

Подробности
Автор: JetNet
Просмотров: 1419
08.09.2017 20:49
Категория: Усиление и эффекты

Когда я в первый раз взял в руки электрогитару, подключил ее в усилитель, я очень удивился, почему я не услышал тот самый рычащий роковый звук. Вместо него из динамика раздавался чистейший, ничем не примечательный звук акустической гитары. На мою реакцию, мой товарищ ответил, что это ничем не обработанный чистый звук гитары, и чтобы получить тот самый звук, нужна педалька, т.к. в комбике у него только один чистый канал. Речь, конечно, шла о педали перегруза. На тот момент для меня это прям, стало откровением, т. к. я считал, что электрогитары по умолчанию дают перегруженный звук.

Постепенно, вникая в мир гитарной музыки, я узнал, что существует множество различных эффектов для электрогитары. Не только перегруз, но и всякие эхо, квакушки и т.д. Эффекты привносят в звучание разнообразие, добавляют красок, они вообще способны кардинально поменять звук электрогитары. По типу исполнения, эффекты делятся на 2 вида: рэковые и напольные (педали).

Рэковые приборы изготавливаются преимущественно в формате 19’. Устанавливаются они в специальный шкаф, который называется «рэк» (Rack). Управление производится при помощи нескольких контроллеров посредством MIDI. Обычно рэковые приборы используют на студиях и на концертах.

Напольные приборы или гитарные примочки отличаются небольшими размерами. По сути это маленькая коробочка с крутилками, отвечающими за настройку звука. Каждая педаль автономна, для того чтобы поменять звучание, достаточно повернуть ручку регулятора. Педали являются наиболее распространенным и популярным конструктивным типом эффектов. Для включения/выключения нужно просто нажать на кнопку, грубо говоря, просто наступить на педаль.

Гитарные педали эффектов включаются в сигнальную цепь между гитарой и усилителем. При этом они специально выполнены так, чтобы обеспечить возможность построения цепи по модульному принципу. То есть, вы можете подключать педали в каком угодно количестве, и в каком угодно порядке, добиваясь нужного звука. Про то, как происходит подключение педалей эффектов к гитаре и усилителю, читайте здесь: Формирование звука электрогитары (Тракт).

Разнообразие гитарных эффектов

Эффекты перегруза.

Это самые распространенные и узнаваемые виды эффектов. Изначально, они появились, когда вход гитарного усилителя впервые стали перегружать. Перегруз искажает изначальный гитарный сигнал путем ограничения его по амплитуде, в результате чего достигается такое мощное рычащее звучание. Это именно те самые эффекты, которые придают гитаре рок звучание. По уровню перегруза делятся на 3 типа (от меньшего к большему):

  • Овердрайв (Overdrive)
  • Дисторшн (Distortion)
  • Фуз (Fuzz)
Овердрайв

Овердрайв это самый мягкий перегруз. Звук насыщается теплыми гармониками и так кардинально не ограничивается по амплитуде, как при дисторшене. Полученный звук звучит тепло и объемно. Эффект широко используется в исполнении блюза и классического рока. Самый классический представитель овердрайвов это педаль Ibanez Tube Screamer. Также большую популярность нашли педали фирмы Boss – Boss SD1 и SD2 к примеру.

 

Дисторшн (Distortion)

Дисторшн уже имеет побольше рыка и мощи, что достигается более большим уровнем искажения. Звучание гитары при его использовании становится ярким, резким и пробивным Этот эффект широко применяется в металле, начиная от классического хэви метала и заканчивая экстремальными стилями типа Death и Black Metal.

 

 

 

Фуз (Fuzz)

И когда уровень искажений имеет очень большую степень, такой перегруз уже называют фуз. Эффект довольно специфический, не особо популярен в современной гитарной музыке.

 
 
 
 
Основные регуляторы гитарных педалей Distortion.

Самый минимум это три крутилки на педали:

  • Громкость (Volume). Отвечает за громкость выходного сигнала.
  • Гейн (Gain). Отвечает за уровень перегруза.
  • Тон (Tone). Регулятор баланса верхних и нижних частот.

На разных моделях могут быть еще дополнительные ручки. Например, вместо тона, многие производители на свои модели ставят отдельные ручки регулировки частот. То есть, по сути, ставят эквалайзер. Например, на педали Metal Zone от фирмы Boss, эквалайзер 5-ти полосный. Помимо стандартных НЧ, СЧ и ВЧ, вы даже можете отдельно настраивать верхние и нижние диапазоны средних частот.

Пространственные эффекты.

Эти типы эффектов добавляют как бы глубину, пространство в ваш звук. К ним относят реверберацию и дилей.

Реверберация добавляет эхо, будто вы сидите в большой комнате. Педали реверберации дают возможность регулировать глубину или объем этой абстрактной комнаты. Основные регуляторы педали реверберации:

  • Объем комнаты (Time). Позволяет настраивать глубину эффекта. Короткое или длинное эхо.
  • Баланс между обработанным и сухим сигналом (Mix).
  • Громкость эффекта (Volume).

 

 

Дилей технически подмешивает к основному сигналу его же повторы, что также дает эффект эха. Количество и частоту повторов можно регулировать. Обычно дилей применяется в соло на перегрузе, чтобы получить такой певучий космический звук. Благодаря ему, звучание становится более плотным. Педали задержки бывают аналоговые и цифровые. Основные регуляторы педали следующие:

  • Время задержки (Delay Time) – время между повторами.
  • Количество повторов сигнала (Feedback)
  • Громкость повторов или баланс (Level или Mix)
  • Громкость обработанного сигнала (Volume)

Фильтры

Под таким общим названием находятся наверно вторые по популярности гитарные эффекты после дисторшена – квакушки (Wah-Wah). Квакушка представляет собой большую подвижную педаль. При нажатии на которую появляется тот самый квакающий звук. Принцип действия заключается в том, что когда вы на нее нажимаете, усиливается определенный диапазон частот, а когда отжимаете, наоборот ослабляется. Поэтому кваки и относят к фильтрам.

Педали эффектов для электрогитары бывают «ручного» и автоматического типа. Первой непосредственно управляет гитарист в реальном времени, вторая срабатывает в определенно заданных условиях автоматически. Срабатывание такого эффекта может определяться следующими факторами:

  • Время. Фильтр меняет частоты по истечению заданного интервала времени.
  • Динамика. Фильтр начинает работу, при изменении громкости исполняемой музыки.

В современной музыке можно довольно часто на соло партиях услышать этот эффект, так как он дает много выразительности. Но главное не перебарщивать, как например Кирк Хэммет.

Продолжение во второй части.

 

Добавить комментарий

guitargrad.ru

Порядок подключения педалей эффектов для электрогитар

Как правильно подключить цепочку гитарных эффектов? Какие изменения будут при неправильном порядке эффектов? Чем реверберация отличается от дилэй? В статье описан рекомендуемый порядок подключения гитарных эффектов и краткие разъяснения по отличиям гитарных эффектов.Порядок построения цепочки эффектов очень важен по причине того, что качество звучания будет сильно зависеть от выстроенной сигнальной цепи. Для примера можно сказать, если педаль реверберации будет размещена после эффекта хорус, то на вход педали ревербератора поступает не чистый, исходный сигнал, а измененный эффектом хоруса в результате у нас получится «каша» на выходе. В напольных или рэковых гитарных процессорах порядок подключения педалей уже определяется самим устройством, в более современных устройствах есть возможность группировать-изменять порядок подключения педалей непосредственно через настройки процессора.  Педали эффектов между собой соединяются специальными (короткими) кабелями. Экономить на них не нужно, т.к при прохождении аудио сигнала по плохим кабелям, к тому же при сильном изгибе и в соединениях происходит значительная потеря и искажение сигнала.  Желательно использовать кабеля из без кислородной меди  с качественными разъемами, с хорошим покрытием, например позолоченные. Длину соединительного кабеля лучше брать минимальную, чем короче кабель — тем меньше потери сигнала.
Отдельный вопрос по питанию педалей эффектов , очень желательно, чтобы источник питания был стабилизирован и имел раздельные выходы питания. В дешевых блоках питания вы можете получить шум-фон в тракте аудио сигнала из-за отсутствия стабилизации или помехами, которые могут давать соседние педали эффектов, питающиеся от этого же источника питания.

Начало цепи эффектов — сюда лучше включать гейновые (gain based) и динамические эффекты. Эти педали будут формировать у нас основу звучания. К гейновым относятся: дисторшн, офердрайв, фуз. если у вас имеется педаль-тюнер, то она обязательно должна быть самой первой кто получит сигнал с электрогитары.

Модулирующие (эмулирующие) эффекты (modulation).  К ним относятся тремоло, хорус, фленджер, сдвиг фазы (фэйзер),вращающиеся динамики (Лесли), сдвиг высоты и делитель октавы(pitch shifter), задержка (delay), ревербератор. Их можно размещать перед входом в усилитель. Но лучший вариант подключения данных эффектов — это подключение в петлю эффектов усилителя, которая позволяет включать эффекты в звуковой тракт на участке после каскадов предусилителя и перед усилителем мощности. Такое расположение позволяет максимально сохранить насыщенность и качество сигнала.

Рэковые эффекты(рэковые или стоичные процессоры).

Как правило это профессиональные устройства, предназначенные для монтажа в стойки формата 19 дюймов (U1 или U2). Если производить подключение рэковых процессоров непосредственно к входу усилителя, то это может привести к перегрузу трактов усилителя и как следствие появлению не желаемых искажений, потери тона… Поэтому рэковые процессоры рекомендуется включать в петлю эффектов усилителя.  При покупке любого эффекта всегда желательно протестировать их на своем оборудовании или хотя бы на аналогичных моделях, т.к звучание может меняться но каждом оборудовании и его цепи. Большинство гитарных эффектов повышают уровень сигнала в звуковом тракте, поэтому нужно быть внимательным уровню сигнала на входах усилителя-устройств. Особенно это характерно для цифровых задержек, которые легко можно перегрузить чрезмерно усиленным сигналом предыдущего эффекта.

Подведем итог, рекомендуемый порядок включения на пальцах должен быть примерно такой:

1. ваша электрогитара
2. гитарный тюнер — его можно включать в любом месте, но желательно чтобы он получал чистый, не искаженный сигнал .
3. фильтры — здесь размещаем wah и auto-wah педали, envelope фильтры и иногда фазер.
4. компрессор — выравнивает динамику звука и обеспечивает гладкую, постоянную тональность для последующей цепочки эффектов
5. дисторшн/овердрайв/фуз — для предотвращения паразитных искажений устанавливаем до эффектов модуляции и задержки (делэй)
6. эквалайзер — часто используются для формирования-улучшения тонального характера после дисторшн/овердрайв/фуз
7. сдвиг высоты и делитель октавы (pitch-shifting) — лучше всего работают с сжатым сигналом, поэтому их конечно лучше размещать после цепи компрессоров и эффектов искажений.
8. модуляторы — здесь размещаем хорусы, флэнжеры и иногда фазеры.
эффекты изменяющие громкость — любой эффект, который изменяет громкость вашей гитары (педаль громкости, гейты, лимитеры, тремоло и т.д) . Гейт можно представить себе как некий выключатель звука, который срабатывает, когда уровень громкости сигнала опускается ниже определенного порога. Если гейт настроить неправильно, он может неадекватно срабатывать, обрубая плавно затихающие звуки, либо, наоборот, оставляя шум там, где он не нужен. Поэтому использовать гейт во время записи довольно рискованно. Конечно, есть вероятность, что он будет настроен правильно с первой попытки, но, если этого сделать не удастся, звуковой материал может быть бесповоротно испорчен. Гораздо лучше применять гейт на стадии сведения, когда у вас есть возможность много раз прослушивать трек, проверяя, правильно ли вы все настроили. Более того, любой шум, полученный в процессе записи, также будет убран при помощи гейта.
9. Делэй (эффекты задержки) — задержка. как и реверберация заключается в имитации задержки-ответа от основного сигнала. Он должен быть помещен в конце педалей эффектов, так как он должен охватить все имеющиеся в цепи эффекты.
10. Реверберация — сущность ее в том, что исходный звуковой сигнал смешивается со своими копиями (задержанными относительно него на различные временные интервалы). Напоминает дилэй. Отличие заключается в том, что при реверберации число задержанных копий сигнала может быть значительно больше, чем при дилэе.
11. ваш любимый усилитель.

 

Подробнее о +CubozoaRu

Разработка, изготовление уникальных, программируемых блоков питания для педалей эффектов гитар.

Информация о статье

Статья

Правильный порядок подключения примочек

О чем статья

В какой последовательности нужно ставить педали эффектов

Автор

+CubozoaRu

Бренд

+CubozoaRu

Логотип

cubozoa.ru

один из самых популярных гитарных эффектов

На сегодняшний день Delay является одним из самых популярных гитарных эффектов. Как правило, он имеется в арсенале каждого гитариста, иногда и в нескольких вариантах (моделях).

В переводе с английского, delay означает «задержка», что в полной мере описывает принцип его действия. Это эффект задержки звука, когда к исходному сигналу добавляется одна или несколько его копий, но задержанных во времени. Время задержки составляет не менее 50-60 мс.

Данный эффект позволяет создавать довольно интересное и необычное звучание гитары, а также подобрать различные параметры для идеального звука.


История

Появление дилея можно отнести к пятидесятым годам прошлого века, тогда эффект достигался смещением уменьшенных по громкости копий одной из дорожек на магнитной ленте. Затем началось производство ленточных эхо-машин, в которых магнитная лента прокручивалась по кругу, ее скорость регулировала время задержки, а степень намагничивания - громкость повторов. Данный принцип действия был реализован в ленточном дилее ECHOPLEX EP4. Подобные устройства имели очень большой вес и немалую стоимость.

Первыми, кто заменил магнитную ленту дискретной аналоговой линией задержки, были инженеры PHILIPS. Но настоящий прорыв в этой области осуществила компания PANASONIC, которая выпустила в продажу чипы MN3005, MN3007 и MN3205, позволившие сделать устройства с эффектом дилей более доступными и гораздо более компактными.

Эффект дилей быстро приобрел популярность среди музыкантов, и производители начали выпускать его в виде напольной педали и встраивать в различные процессоры эффектов. В настоящее время практически все крупные производители гитарных примочек имеют в своих модельных линейках гитарные педали delay.

Современные дилеи бывают аналоговые и цифровые. В цифровом варианте (digital delay) осуществляется цифровая обработка сигнала (АЦП-память-ЦАП), а в аналоговом (analog delay) – используются приборы с зарядовой связью (большое количество конденсаторов передают друг другу заряды под действием синхроимпульсов). Стоит отметить, что цифровые дилеи предоставляют больший диапазон времени задержки сигнала.

Если говорить о различиях в звуке, то в аналоговом дилее звук будет более «теплым и расплывчатым», в цифровом - чётким и «холодным». Аналоговый дилей - это теплое и естественное эхо придающее вашей музыке ни с чем не сравнимую атмосферу, за которую приходится расплачиваться клиппингом и clock noise (высокочастотным шумом, возникающим на больших значениях обратной связи дилея). Стоит упомянуть о модуляции в аналоговых дилеях, которая напоминает о первых пленочных устройствах и имитирует перепады скорости ленты, придающих некоторый шарм повторам дорожек.


Первые цифровые дилеи на основе схем аналого-цифровых и цифро-аналоговых преобразований появились на рубеже 70-х и 80-х. Их технология обеспечивала минимальную потерю качества сигнала на повторах, поэтому звук был четким, читаемым, но при этом довольно холодным (по сравнению с аналоговыми). Наиболее успешной моделью дилея на основе данной технологии стала BOSS DD-2, избавившая пользователей от клиппинга и предоставив почти идеальные повторы. Со временем производители добавили в схемы частотные фильтры, имитируя старые аналоговые линии задержки. Появившиеся цифровые дилеи могли также похвастать заметно большим временем задержки.


Основные параметры

  • Delay Time – время задержки сигнала, т.е. промежуток времени между повторениями сигнала, выраженный в миллисекундах (мс). Данный параметр является очень важным, когда приходится регулировать время задержки, подстраиваясь под различные темпы. Время задержки – это основной фактор, определяющий то, какой эффект вы хотите получить: модуляционный тип (flanger, chorus) или более атмосферные echo и reverb. Большинство дилеев имеет функцию модуляции, представляющую собой вариацию осциллятора низкой частоты (LFO), который уменьшает или увеличивает время задержки в зависимости от осцилляции низкой частоты. Управление модуляцией позволяет получить звук falnger или chorus, сделать звук свистящим. Если же вы хотите, чтобы задержанный сигнал не отличался от входного, просто установите ручку модуляции в ноль.

  • Feedback (Repeat) – количество задержек сигнала (от одной до бесконечности). При выставленном в ноль регуляторе будет производиться только один повтор, что хорошо подходит для каскадов, гармоний и лупов, если же feedback выставить на максимум, то будет производиться бесконечное число повторов, воспринимаемых на слух как эхо, 5-6 повторов хороши для ревера и слэпбэка.

  • Level – громкость повторяемого сигнала по отношению к необработанному сигналу. При нулевом значении будет проходить только необработанный сигнал, никакого эффекта вы не услышите. При выставлении уровня эффекта на 100%, обработанный сигнал будет равен по громкости оригинальному.


 

Почти все дилеи имеют два раздельных выхода, позволяющие раздельно коммутировать обработанный и необработанный сигналы в различные места (разные каналы стереоусиителя, например, или в разные входы микшера, усилители и т.д.). Хотя чаще всего смешанный сигнал подается с одного выхода на вход усилителя.

Обычно в дилеях применяется активный байпасс, при выключении прибора, отключается только подача сигнала на чип, а вот выходящий сигнал продолжает свой путь, чтобы эффект не обрывался резко, а продолжал звучать.


Дополнительные парметры эффекта

  • Баланс (balance, mix) — соотношение исходного и задержанного сигналов.

  • Тип (type) — характеризует тип используемого дилэя:

  • slapback delay — короткая одиночная задержка без обратной связи длительностью до 120 мс.

  • echo — более длинная задержка с обратной связью.

  • multi tap delay — несколько последовательных задержек.

  • stereo delay — левый и правый каналы обрабатываются с разными параметрами обратной связи и времени задержки.

  • rhythmic delay — тоже, что и stereo delay, но параметры времени задержки каналов устанавливаются в строгой зависимости друг от друга.

  • ping pong delay — поочередное панорамирование задержанного сигнала в левый/правый канал.

  • reverse - воспроизведение записанного в буфер сигнала в обратном порядке (в цифровых эффектах).

  • dynamic delay — уровень задержанного сигнала в зависимости от уровня входного (задержанные фразы звучат тише и не мешают новым фразам).

  • modulated delay — задержанный сигнал обрабатывается другими эффектами (хорус, флэнжер и пр.)


Органы управления

Основные:

  • Time,Tempo, Rate -время задержки;

  • Mix, Balance, Blend — громкость повторов;

  • Feedback,Regen, Repeat — количество повторов.

Дополнительные:

  • Tone — тембр окраски обработанного сигнала, от яркого к темному;

  • Level — громкость чистого сигнала;

  • Mod Depth — глубина модуляции на повторах;

  • Type  - выбор типа используемого дилея.


Выбор

При выборе делея обращайте внимание на следующие характеристики.

  1. Функционал: наличие 3 основных ручек (время задержки, обратная связь, громкость хвостов) и инструментальных выхода и входа, а также дополнительные регуляторы для более точной настройки эффекта.

  2. Эргономика: размер, вес, расположение входов/выходов, доступ к регуляторам, питание, удобство при использовании.

  3. Звук: очень субъективный параметр, обязательно прослушайте эффект перед его покупкой.

  4. Соотношение цена-качество.


Некоторые начинающие гитаристы думают, что дилей - это всего лишь эффект эха, но они просто не знают на что способен этот эффект. Многофункциональный цифровой дилей с точными регулировками, комплексной цепью модуляции и понятными управлением может производить целый диапазон звуков. Так что возможности этого, простого на первый взгляд, эффекта поистине очень широки, стоит о них узнать, попробовать и начать экспериментировать со звуком. У вас обязательно это получится, пробуйте!



pop-music.ru

Когда хиппи были большими — виды гитарных педалей эффектов

За уже продолжительное время развития гитарных эффектов, появилась столько разных, экзотическиз и не всегда понятных эффектов, в которых сложно разобраться начинающему гитаристу. В данной статье приведен краткий список типов эффектов для электрогитары, краткое описание и принцип работы.

Изменяюще амплитуду:

Регуляторы громкости

Самый простой тип эффекта. Делает только одно — изменяет громкость, может делать как механически (обычный регулируемый потенциометр), так и электронно. Пример таких педалей: DeArmond Volume  или Morley Volume, все родом из 70-х годов.

педаль DeArmond Volume

Тремоло

Циклически изменяет параметры сигнала, например по глубине модуляции или по низкой частоте. Обратите внимание, что часто термины тремоло и вибрато используются взаимозаменяемо, хотя это не совсем правильно. Тремоло больше относится к изменению громкости звука, а вибрато к изменениям частоты. В педалях тремоло используются оба этих варианта. Примеры таких педалей: Diaz tremodillo, Boss PN-2 Pan тремоло (1989).

 

Авто тремоло

Тремоло, в котором изменяется некоторая характеристика входного сигнала, например амплитуда.

Панорамирование или пинг-понг

Похоже на тремоло, но используется если у вас больше чем 1 звуковой канал. Смысл в том, что когда уровень первого канала идет внизу, то уровень второго канала идет вверх. Создается впечатление, что источник звука движется с места на место. Примеры таких педалей: Boss PN-2 Pan тремоло (1989), Ibanez Flying Pan (1976) .

Gating или повторитель перкуссии

Еще называют перкуссионное тремоло. Смысл в том, что на определенных уровнях сигнала происходит увеличение атаки, а затем медленное его затухание. Вообще достаточно интересный и простой в реализации эффект. В некоторых усилителях он был встроенный. Примеры педалей: Vox Repeat percussion (1970), Walco «sound go-round» (1975).

Компрессоры или сустейнеры

Производят сжатие динамического диапазона сигнала, то есть регулирование уровня выходного сигнала, в зависимости от уровня прибавления амплитуды на входе каскада усилительного тракта. Первой такой педалью был Electro-Harmonix Black Finger в 1970-х. Примеры педалей: MXR Dynacomp (выпуск с 1974), Boss CS-1/2/3 (с 1978).

Расширители (Expansion)

На самом  деле практически всегда идут в составе компрессоров. Смысл в том, что громкие звуки делаются громче и т.д (в зависимости от настроек), т.е добавляет «краски» в звучание.

Асимметричные компрессоры или пик-компрессоры

Компрессия происходит только с пиковыми сигналами(громкий звук), при этом не меняется общий сигнал. В отличии от обычного компрессора здесь сигнал получается более мягкий, за счет работы только с определенным-пиковым сигналом. Звучание больше становится похожим на ламповый звук.

Пороговый шумоподавитель (Noise gate)

Принцип действия достаточно прост: выключает выходной сигнал, когда уровень входного ниже установленного порога. Таким образом мы тупо отрубаем сигнал на усилитель , если с гитары ничего не идет. Примеры педалей: Electro Harmonix  The silencer, MXR noise gate line driver (1970).

Задержка атаки (Attack decay)

Один из вариантов шумодава, смысл в том, что здесь on или off можно делать более плавно при отсутствии/наличии сигнала с гитары. Примеры педалей: Electro Harmonix Attack delay (1979), Boss SG-1 Slow gear (1980).

ADSR (attack, decay, sustain, release)

Эффект позволяет задать продолжительность атаки, спада (decay) и удержания (sustain) и конечного угасания звука (release). Примеры педалей: Electro Harmonix Attack decay (1979), Boss SG-1 Slow gear (1980).

Лимитеры (Limiting)

Один из видов асиметричных компрессоров, где обработке подвергаются только определенные сигналы. Примеры педалей: MXR Limiter (1980).

Auto swell (раздуватели)

Педали, смысл которых в том, что сигнал повышается от установленного уровня до установленного, на основании метки-ключа, установленного вручную или электронно.

Фильтры и эффекты изменения частот:

Эквалайзеры

Позволяют увеличивать или уменьшать определенные частоты для придания другой окраски в звычании или «вырезания» паразитных частот-шумов. Обычно работают в диапазонах +/- 12 до 20 дБ усиления/ослабления.

Бустеры высоких/средних/низких частот

Являются также эквалайзерами, но как правило работают с более узким диапазоном частот, обычно только увеличивают нужный диапазон, при этом ничего не вырезая. Пример педали: Dan Armstrong purple peaker, Vox treble booster (1972).

 

Эмуляторы кабинетов

Занимаются преобразованием входного сигнала с целью получения на выходе звучания, максимально приближенного к звучанию ламповых или наиборлее популярных усилителей. Как правило работают по принципу преобразования из аналога в цифру и обратно в аналог. Пример педали: Tech 21 Sans Amp

Резонаторы

По сути это фильтры, которые повышают определенные частоты, обычно в узком диапазоне. По звучанию это напоминает звук Wah педали, когда педаль не перемещается. Пример педали: Boss SP-1 Spectrum (1979).

Квакушки (Wah)

Резонаторы, которые имеют свои установки по частотам (обычно задается определенный «центр» в частотном диапазоне), который вы можете смещать, перемещением педали вверх-вниз. Квакушками они называются из-за схожести с человеческим голосом (звук «вау»). Первым Wah-Wah был Vox Clyde McCoy, который изначально был разработан для эмуляции звука трубачей. Пример педали: Crybaby (1960).

Авто квакушки (Auto wah)

Здесь «центральная» частота определяется по уровню громкости входного сигнала, далее происходит изменение резонанса сигнала. Впервые это было сделано на педали Mutron-III в рередине 70-х, который и сегодня считается одним из лучших подобных эффектов. Примеры педалей: Electro Harmonix Doctor Q (1976), MXR envelope filter (1976).

Тремоло-квакушка (Tremolo-wah)

Квакушка, в которой смещение от «центральной» частоты происходит циклически. При этом могут возникать эффекты похожие на вращающиеся динамики или подъёмы-спады как при работе двигателя. Примеры педалей: Boss Auto Wah AW-2 (1980).

Вибрато

Цикличные изменения частоты входного сигнала. Подобного эффекта можно добиться с помощью Whammy bar на гитаре. Правда, эффект вибрато, должен иметь определенную временную задержку и сложно было ее реализовать до появления цифровых педалей. Одной из первых таких педалей был The Uni-vibe в 1967 году, более известен он был как эффект хорус. Примеры педалей: Boss CE-1 Chorus Ensemble (1977).

Фазеры — сдвиг фазы (Phase shifting)

Сдвигает фазу на определенных частотах в общем входном сигнале и далее уже смещенный по фазе сигнал смешивается с исходным-входным. Фаза может сдвигаться в разных направлениях, все зависит от настроек. Можно добиться очень интересного звучания тем самым. Первый фазер был разработан в 1970 году и назывался Maestro PS-1, затем появились MXR Phase-90, Electro Harmonix «Small Stone». Примеры педалей: Boss PH-2 Super phaser, MXR phase-45/90/100 (1970).

Задержка времени (delay)

Эхо — аналоговые (MXR Analog Delay, EH Memory Man) и цифровые (Boss DD-3). Тут происходит задержка по времени, которую вы устанавливаете и затем смешивание задержанного сигнала с исходным.

Реверберация — здесь можно выделить модель от Fender, Spring Reverb — легендарное звучание гитарного комбо — Fender Spring Reverb, выпущенного в 1963 году и различные аналогово-цифровые педали , например Boss RV-3.

True vibrato — как я писал уже выше, настоящий эффект вибрато должен использовать задержку по времени. Примеры педалей: Boss VB-2 (1980), Electro Harmonix clone Theory (1978).

Флэнжер — здесь идет смешение задержанного сигнала и исходного. Задержка идет на очень короткое время и происходит случайным образом по времени.  Примеры педалей: A/DA flanger (1976), MXR Flanger (1978), EHX Electric Mistress (1976).

Хорус —  эффект  возникает, когда отдельные звуки с примерно одинаковым тембром и почти одинаковой высотой тона (питч) смешиваются и подаются на выход. Примеры педалей: Boss Chorus Ensemble CE-1 (1975), MXR stereo Chorus (1978).

Slapback или double tracking — здесь происходит наложение основного тона гитары с задержкой и исходного. Один — оригинальный, второй — задержаный по времени, основной, обрезанный по определенным частотам.  Смещение по времени очень маленькое, от 2 до 30 мс. На реверберации и дилэях такого эффекта получить нельзя. Пример педали: EHX full double tracking (1980).

Реверс — очень интересный эффект, достигается в основном на цифровых педалях. Происходит воспроизведение трека или его части наоборот. Мне попадалась только одна такая педаль, где такой эффект был — это Electro Harmonix 2880.

Sampling — обычно содержат несколько эффектов задержки реверберацию, делэй. Как правило позволяют делать большой сдвиг по времени всего трека от 1 секунды до десятков минут. Больше уже похожи на Loop педали. Пример педалей Boss DD-3, DOD PDS-8000 (8 секунд, 1989) , DFX91 (1 секунда), Electro Harmonix 2880.

Looper (повторители, петлители) — полностью цифровые педали, которые могут писать весь трек на карту памяти и затем повторять его в установленный временной интервал. Т.е на один трек можно наложить-перезаписать бесконечное количество инструментов-треков и включить его в режиме повтора с установленными временными параметрами. Пример педали: Electro Harmonix 2880

Прочие эффекты:

Делители октавы — создают ноты, которые звучат на одну или больше октавы выше или ниже входного сигнала. Одной из первых таких педалей был Mutron Octave Divider.

На этом первая часть статьи  о типах и основных особенностях работы гитарных FX эффектов-педалей заканчивается. Ждите продолжения в следующей серии.

 

 

Подробнее о +CubozoaRu

Разработка, изготовление уникальных, программируемых блоков питания для педалей эффектов гитар.

Информация о статье

Статья

Типы гитарных эффектов

О чем статья

Информация о видах и особенностях, различии эффектов для электрогитары.

Автор

+CubozoaRu

Бренд

+CubozoaRu

Логотип

cubozoa.ru


Смотрите также